В Театре «У Никитских Ворот» Марк Розовский поставил «Знаки» Александра Кабакова
Вам и не снилось
Прозаик, публицист Александр Кабаков стал известен еще в конце 80-х годов ХХ века. Его роман «Все поправимо», цикл «Московские сказки» и другие произведения отмечены престижными премиями, а повесть «Невозвращенец», с которой к автору пришла известность, была опубликована в 20 странах мира. «Знаки»—первый драматургический опыт Кабакова, в интерпретации режиссера Марка Розовского названный просто комедия-фантасмагория. В основе «Знаков»—полудетективный сюжет: двое любовников (В. Шейман и Ю. Пустовойтова), обнаружив на съемной квартире труп юноши-наркомана (Вячеслав Гугиев), попадают в водоворот необычных и абсурдных ситуаций. Перед зрителем возникает череда низких «образов»—вполне, впрочем, родных для русского искусства: сумасшедшая старуха (Марина Кайдалова), приговский «милицанер»» (Станислав Федорчук), интеллигентный бомж (Юрий Голубцов). Но они тоже не так просты, несмотря на всю этнографичность. Бомж весьма начитан, эрудит и философ (не говоря уже о том, что под ветхим, дырявым плащом на нем оказывается строгий отутюженный костюм), а мент подобен мессии: со смиренным взглядом и певучим голосом указывает заблудшим героям правильный путь и, глядя на светофор, предостерегает их: «Не убий!» Ко всему тому в финале еще и труп воскресает и начинает стыдить старшее поколение за их никчемную и лживую жизнь. Он-де по крайней мере никого не обманывает, в то время как его оппоненты вынуждены выкручиваться, вкалывать на нелюбимой работе, содержать нелюбимую семью с нелюбимой женой, заводить нелюбимую любовницу и иметь дело с сумасшедшими старухами. Герои, слегка остолбенев от вылитого на них ушата правды, воспринимают «труп» как знак, данный им свыше за проступки и грехи. Кажется, вот теперь они заживут по-новому. Но, испугавшись перемен, герои решают сделать вид, что все это им только приснилось.
АИДА ТАГИ-ЗАДЕ
44 аншлага
Московский международный дом музыки открывает продажу абонементных циклов и концертных серий на сезон-2008/09
Что лучше—сохранять верность традициям или искать непроторенные пути? Готовясь к новому, шестому сезону, Московский международный дом музыки избрал самый верный сценарий: упрочить лучшее, не отказываясь от нового. Абонементные серии во всем мире—признак стабильной и цивилизованной концертной жизни. У московской публики тоже возрождается привычка планировать свой музыкальный досуг заранее. Поэтому в следующем сезоне Дом музыки увеличил число абонементов, теперь их 44. Ставку решено было сделать на те проекты, которые собирали неизменные аншлаги и одновременно утверждали имидж Дома музыки как многопрофильного культурного центра. Музыкальная классика, джаз, фольклор, авторская песня, опера и балет, драматический и кукольный театр—для потенциальной аудитории любых возрастов, вкусов и пристрастий Дом музыки предлагает не просто интересные программы. У всех абонементов есть единый знаменатель—на сцене лучшие солисты и коллективы, мэтры и молодые звезды.
МИХАИЛ СЕРАФИМОВ
Интонация лидера нации
На ТВ Центре — премьера картины Александра Сокурова о Борисе Ельцине
Спустя 17 лет после своего выхода документальный фильм Александра Сокурова «Пример интонации» покажет телевидение—22 апреля в 0:20 на канале ТВ Центр. Это второй фильм режиссера о Борисе Ельцине (первый—«Советская элегия»—снят в 1989-м).
«Огонек» попросил Александра Сокурова рассказать о фильме.
— Он снят в сложный для Бориса Ельцина период, когда у него возникли проблемы в Верховном Совете. Моей задачей было не представить политическую декларацию этого человека, а попытаться показать его характер, который, в моем представлении тогда, должен был сыграть огромную роль в жизни страны. От его характера, от своеобразия личности, от стихии воли должна была, как мне казалось, зависеть наша судьба. Собственно, так оно и произошло. По форме этот фильм—наблюдения, разговор с Ельциным. Мы снимали за городом, в кругу семьи. В течение всей беседы, как, впрочем, и до того, и после того (а несколько лет мы очень близко общались и с ним, и с Наиной Иосифовной), меня не оставляли тревога за развитие личности, ощущение трагичности этой фигуры, неосуществимости его планов. И предчувствие болезни, которая пришла к нему в конце концов. Поэтому интонация картины немного трагичная.
Фильм называется «Пример интонации». Но не моей интонации по отношению к нему, а его по отношению к другим. Такие картины о деятелях государства не принято показывать. Попробуйте сейчас снять серьезную картину о нынешних лидерах страны—эта картина не будет показана.
ЮЛИЯ ЛАРИНА