8 августа в Выборге в 16-й раз открывается «Окно в Европу»—один из самых важных фестивалей российского кино. Сейчас, пожалуй, можно сказать—«второй по значению после «Кинотавра», но еще не так давно Выборг и Сочи соперничали на равных.
Правда, несколько лет назад «Кинотавр» сделал мощный рывок вперед: новое руководство, мощный медиаресурс, представительный совет попечителей, резкий крен в деловую и светскую часть, «Окно в Европу» же осталось таким, как было: милым, интеллигентным (интеллигентностью форума организаторы особо гордятся), куда охотно приезжают и петербургские, и московские кинематографисты.
Само название всегда отражало не столько качество или какую-то особую направленность конкурса, сколько место проведения 16 лет назад придуманного Саввой Кулишом фестиваля. И место это было выбрано на редкость удачно. Петербуржцам приезжать сюда близко и удобно, а москвичи полюбили Выборг и за залив, врезающийся прямо в центр города, и за уникальный (даже по европейским меркам) парковый ансамбль Мон Репо, и за архитектурный облик, где Средневековье сочетается с северным модерном и конструктивизмом, и за относительное (особенно по сравнению с обеими столицами и фестивально-олимпийским Сочи) спокойствие.
Удачным, впрочем, стоит признать не только место. Как только в стране встрепенулся прокат, стало ясно, что середина августа—идеальное время для российского фестиваля. Компании показывают свои новинки, автоматически получают внимание профессионалов и прессы, а уже в сентябре или даже в конце августа выпускают фильм в прокат. И это, конечно, гораздо удобнее, чем конец июня—июль, которые достаются тем, кто хочет воспользоваться «медиаволной», поднятой «Кинотавром». (С недавних пор конкурсная программа Выборга так и называется—«Осенние премьеры».)
И хотя в последние годы продюсеры предпочитают отправлять свои фильмы в Сочи, на Выборг все равно приходится пара-другая ожидаемых картин, которые в Сочи по тем или иным причинам не поехали. Есть и звездные режиссерские имена, которые, похоже, принципиально предпочитают Выборг Сочи. Станислав Говорухин, например. Именно в Выборге он показывал все свои новейшие фильмы, а в этом году везет «Пассажирку»—фильм, снятый по рассказу Константина Станюковича, действие которого происходит в конце XIX века на российском корабле, следующем рейсом из Сан-Франциско в Гонконг. Вновь, как и во всех последних фильмах Говорухина, главная героиня—женщина. Но вновь ее играет не Светлана Ходченкова. Исхудав и обретя модельную внешность, актриса утратила ту русскую стать, без которой, по мысли Говорухина, национальный тип обезличивается и которая в свое время обеспечила Светлане главные роли в «Благословите женщину» и «Не хлебом единым». На этот раз Пассажирку играет сериальная звезда Анна Горшкова. Из звезд-мужчин в фильме заняты Марат Башаров и Виктор Сухоруков. Ну и сам Станислав Сергеевич в роли консула.
О том, чтобы снять эту легкую любовную историю, Говорухин думал несколько десятков лет. А сняв именно сейчас, обрек себя на соревнование в выборгском конкурсе с собственным сыном—Сергеем Говорухиным. Тот представит на фестивале фильм «Никто кроме нас», который «легкой любовной историей» уже никак не назовешь. Хотя любовная линия здесь тоже есть, но она отяжелена войной—таджикской войной, которая как-то незаметно для большей части российских жителей шла в середине 90-х.
В последний момент из конкурса по желанию авторов убрали картину «Полторы комнаты, или Сентиментальное путешествие на родину» классика российской анимации Андрея Хржановского. На этот раз Хржановский снял игровой фильм—с вкраплениями анимации и документальных материалов. Сценарий написал Юрий Арабов по мотивам биографии и творчества Иосифа Бродского. Бродского играет Григорий Дитятковский, Анну Ахматову—Светлана Крючкова, Дмитрия Шостаковича—Алексей Девотченко.
Причина изъятия из конкурса самая банальная—не успели напечатать нормальную копию. Но фильм все равно будет представлен в Выборге—в рабочей версии, на спецпоказе.
Лишившись фильма про Бродского, конкурс насчитывает теперь 11 названий, среди которых «Вареники с вишней» Александра Хвана, «Виват, Анна Иоанновна!» Светланы Дружининой, «Мираж» Тиграна Кеосаяна.
Одна из ожидаемых премьер—новая картина Филиппа Янковского «Каменная башка». Шесть лет назад именно Выборг открыл Янковского-младшего как режиссера—фильм «В движении» получил здесь приз за лучший дебют. Этот, как, возможно, помнят читатели, вольный (не исключено, что и неосознанный) ремейк «Сладкой жизни» с Константином Хабенским в главной роли в качестве продюсеров делали Елена Яцура и Федор Бондарчук. Фильм очень понравился Никите Михалкову, и следующую свою картину—«Статский советник» по Акунину—Янковский-младший снимал уже на студии Михалкова ТРИТЭ. А потом он неожиданно придрейфовал к СТВ Сергея Сельянова, сделав здесь «Меченосца». Критика набросилась на фильм, но продюсер стойко отражал все атаки. И, похоже, Сельянов не просто «держал лицо», а действительно видел в картине Филиппа Олеговича скрытые от публики и прессы достоинства. Во всяком случае, он не побоялся доверить Янковскому-младшему еще одну работу.
«Каменную башку» вполне можно было бы переименовать в «Красавицу и чудовище», потому что главный аттракцион происходящего—появление рядом друг с другом Оксаны Фандеры и боксера Николая Валуева. Достаточно увидеть несколько кадров с этой парой, чтобы понять: глаз от них оторвать невозможно—и сюжетные перипетии, и даже уровень режиссуры неизбежно отойдут на второй план. «Каменная башка» вполне могла бы успеть и к «Кинотавру», если бы не пришлось подлаживаться под валуевский график соревнований и тренировок. Впрочем, на «Кинотавре» у студии с СТВ и так было мощнейшее представительство: «Шультес» Бакура Бакурадзе, «Нирвана» Игоря Волошина и картина Гуки Омаровой «Баксы». Все эти фильмы зрители Выборга скорее всего тоже увидят—в программе «Выборгский счет», которая включает в себя все лучшее, появившееся с начала года в нашем кинематографе, и победителя в которой определяют зрительским голосованием.
Наличие «Выборгского счета», а также полноценных анимационного и документального конкурсов отличает «Окно в Европу» от «Кинотавра»—именно благодаря этому обстоятельству двум фестивалям все-таки не грозит и никогда не грозило превращение в абсолютных близнецов.
Еще одна индивидуальная история Выборга—проведение презентаций фильмов. В Сочи параллельно с «Кинотавром» проходит кинорынок, и презентации проектов проводятся именно там: в первую очередь для прокатчиков и директоров кинотеатров. В Выборге формат иной: не завершенный пока проект представляют профессионалам и прессе. А в прошлом году презентацию фильма Ренаты Литвиновой «Зеленый театр в Земфире» сделали открытой и даже продавали на нее билеты (если правильно помню, ценой по 200 рублей). И хотя в мероприятии участвовала одна Рената—без Земфиры—все билеты оказались раскуплены.
Презентация, намеченная на этот год, вряд ли вызовет столь же живой отклик у широкой публики, но профессионалов заинтересует наверняка. Свой проект «Бумажный солдат» представит Алексей Герман-младший, до сих пор тщательно хранящий в тайне сюжет картины. Даже в ближнем кругу режиссера известно лишь, что это фильм вроде бы про космонавтов и что фрагменты со съемочной площадки Герман использовал в своей завораживающей рекламе телевизоров Samsung Kino—это там, где в углу кадра садится вертолет, человек с дымовой шашкой пересекает пространство по диагонали, а на передний план медленно выходит женщина с лицом, как из фильмов Ларса фон Трира. Вскоре после Выборга фильм Алексея Германа-младшего отправится на конкурс фестиваля в Венеции, где будет единственным российским участником.
Еще один формат, опробованный, но не прижившийся в Выборге,—чтение сценариев вслух перед несколькими сотнями человек. Опробовал его в 2003 году Никита Михалков (а кто еще мог позволить подобный размах?), читал он отрывки из «Утомленных солнцем-2»—еще из того варианта сценария, который писал Глеб Панфилов. Публика изумилась. Возможно, именно реакция собравшейся тогда в кинотеатре «Выборг-палас» аудитории и навела Никиту Сергеевича на мысль, что сценарию нужны новые силы. Их он вскоре и нашел—в лице Владимира Моисеенко и Александра Новотоцкого, буквально через три недели после выборгских чтений обретших всемирную известность на фестивале в Венеции как авторы сценария к завоевавшему двух золотых львов «Возвращению» Андрея Звягинцева.
Моисеенко и Новотоцкий, как известно, довели сценарий сиквела «Утомленных солнцем» до победного конца, то есть до запуска картины в производство, но вот с тех пор сценарии вслух публично в Выборге больше никто не читал. Зато в частном порядке обмен и сценариями, и информацией о формирующихся замыслах идет вовсю. Налаживание контактов, поиск новых проектов и новых партнеров—неотъемлемая часть любого фестиваля. Выборг не исключение. Причем в отличие от индустриального, гламурного, стремительного «Кинотавра» здесь это происходит в тихой, неспешной домашней атмосфере, из-за которой в Выборг и продолжают из года в год приезжать даже очень занятые люди.
Фото КИНОКОМПАНИИ СТВ, ДИРЕКЦИИ ФЕСТИВАЛЯ «ОКНО В ЕВРОПУ»