Так уж повелось, что Олимпиада—это не только спорт, но и демонстрация претензий страны на место в мире. Церемонии открытия и закрытия Олимпиады за последнее десятилетие стали главными показательными выступлениями в международном соперничестве.
Условной точкой отсчета здесь можно считать Олимпиаду 2000 года в Сиднее—тогда, по оценкам мировых СМИ, церемонии открытия и закрытия впервые из официального праздника превратились в триумф возвращения Олимпиады на материк после 44-летнего перерыва. Через четыре года ликовали Афины—наконец-то Олимпиада у себя дома! 2008-й—пекинская Олимпиада стала демонстрацией политических амбиций и достижений нового Китая.
Процесс стал необратимым. И нет уже сомнений, что новая Россия постарается использовать Олимпиаду в Сочи как трибуну для своего послания миру.
Но и Сидней, запустивший гонку амбиций, возник не с чистого листа.
—Современный жанр олимпийских церемоний начал складываться на московской Олимпиаде 1980 года,—рассказывает Рик Берч.—Тогда впервые открытие и закрытие Игр были профессиональным театрализованным представлением. А открытие Олимпийских игр в Сиднее вдохновило меня так, что именно после этого я начал продюсировать олимпийские церемонии.
Но и Москва-80 опиралась на традицию.
—Первые элементы театрализованного шоу возникли на Олимпиаде-1936 в Германии,—рассказывает Марко Балич.—Над церемонией тогда работали Лени Рифеншталь, архитектор и военный министр Германии Альберт Шпеер и министр пропаганды Йозеф Геббельс. Хорошо это или плохо, но та Олимпиада была безумно красива. А фильм «Олимпия», который сняла Рифеншталь про Олимпиаду (18 месяцев монтировала!), до сих пор является пособием по тому, как превратить спорт в художественный феномен.
Трудно найти что-либо более доходчивое и понятное, чем олимпийское послание. Не случайно Би-би-си сравнила китайскую армию барабанщиков (2008 человек с палочками!) на церемонии открытия Олимпиады в Пекине с парадом военной техники в Советском Союзе.
Как раз с пекинской Олимпиады стало ясно, что церемония—это не только шоу, сшибающее спецэффектами, красотой костюмов и фантазией. Режиссером-постановщиком отныне должна быть только звезда экрана. В Сиднее режиссером стал «свой» Рик Берч. В Афинах—Димитрис Папаиоанну, известный только у себя дома. И вот в Китае пригласили мировую знаменитость—Чжана Имоу, получившего награды и славу за картины «Дом летающих кинжалов», «Герой», «Зажги красный фонарь». Его консультантом в Пекине стал Стивен Спилберг, который, проработав два года, оставил олимпийский проект в знак протеста против политики Китая в Дарфуре.
СПОРТ—НЕ ГЛАВНЫЙ?
У восторженных зрителей олимпийских церемоний есть оппоненты, считающие, что олимпийские режиссеры задвигают спорт на второй план.
—Это вечный спор,—считает Рик Берч.—И инициаторы его не спортсмены, а высокопоставленные спортивные чиновники. После открытия Олимпиады-1992 в Барселоне меня обвинили в том, что артисты отобрали зрительское внимание у спортсменов. В Барселоне олимпийский огонь зажег лучник Антонио Реболло, запустив в чашу горящую стрелу. Как же так, сказали мне, олимпийский огонь через весь мир несли в руках, а вы зажигаете чашу стрелой! От руки и надо было зажигать!
На Олимпиаде в Сиднее Рик Берч придумал зажечь священный огонь по-другому. Легкоатлетка Кэти Фримен очертила факелом круг на воде, жидкость загорелась и огненным кругом поднялась до огромной чаши, где и вспыхнула с новой силой. И опять были упреки, вспоминает Берч: «Зачем так зажигать олимпийский огонь? Разве нельзя просто зажечь и начать Олимпиаду?»
Конечно, можно. Но Олимпиада давно стала праздником, в котором участвуют все. Даже зрители стали действующими лицами. В Турине, к примеру, в самом начале церемонии открытия зрителям раздали худнабор, состоявший из фонарика, колокольчика и белого плаща. Когда освещение гасло—зрители зажигали фонарики, когда музыка затихала—зрители звенели в колокольчики, когда стадион осеняли блики света—зрители надевали белые плащи.
—Но кто же спорит, главные герои все равно спортсмены,—говорит Даниэле Финци Паска.—Две недели именно они обеспечивают веру в то, что мы один мир.
МЫ ИХ ЗНАЕМ
Поиск режиссера для Олимпиады—прерогатива только национального оргкомитета, заверили «Огонек» в МОК. И, судя по всему, Россия собирается продолжить не только традицию пафоса и демонстрации, но и голливудизации Олимпиады. Постановщиком Сочи-2014 должен стать один из лучших режиссеров мира.
—Звезд первой величины всего 10—12 человек, и я полагаю, что на них мы и будем ориентироваться,—рассказывает «Огоньку» Дмитрий Чернышенко, президент оргкомитета «Сочи–2014».—Это гениальные режиссеры, завоевавшие всемирную славу благодаря работе в разных отраслях. Пока рано говорить о том, какая сумма будет для этого выделена, но практика показывает, что речь идет о десятках миллионов долларов.
Никаких имен оргкомитет пока не называет. Но звездная номенклатура благодаря главному мировому сайту о кино IMDb и журналу Hollywood reporter известна.
Итак: Стивен Спилберг («Спасти рядового Райана», «Индиана Джонс», «Парк юрского периода», «Мюнхен», посвященный, кстати, мюнхенской Олимпиаде), Квентин Тарантино («Криминальное чтиво», «Убить Билла»), Джеймс Камерон («Титаник», «Терминатор»), Джордж Лукас («Звездные войны»), Рон Ховард («Аполлон-13», «Игры разума», «Код да Винчи»), Ридли Скотт («Гладиатор», «Гангстер»), Роберт Земекис («Беовульф», «Форрест Гамп», «Назад в будущее»), Тим Бертон («Чарли и шоколадная фабрика», «Сонная лощина»), Майкл Бэй («Перл-Харбор», «Скала», «Трансформеры»), Кристофер Нолан («Темный рыцарь», «Престиж», «Бэтмэн. Начало», «Бессонница»), Фрэнк Дарабонт («Мгла», «Мажестик», «Зеленая миля», «Побег из Шоушенка»), Пол Томас Андерсон («Чужой против хищника»), Дэвид Финчер («Загадочное дело Бенджамина Баттона», «Зодиак», «Комната страха», «Бойцовский клуб», «Игра»), Пол Гринграсс («Ультиматум Борна», «Потерянный рейс», «Превосходство Борна», «Кровавое воскресенье»), Альфонсо Куарон («Мехико’68», «История любви», «Гарри Поттер и узник Азкабана»).
Предварительные переговоры с кандидатами на пост режиссера Сочи-2014 уже идут, но дело это долгое и конфиденциальное. Пока же известно: «Согласно правилам МОК, главный режиссер Олимпийских игр в Сочи будет назван не позднее чем за полтора-два года до Игр,—поясняет Дмитрий Чернышенко.—За два года должна быть представлена первая презентация Игр в Сочи, а за три года до Олимпиады—сформирован отдел церемонии открытия. Но о том, какими будут по духу Игры в Сочи, мир узнает уже на закрытии Олимпийских игр в 2010 году, когда мы примем олимпийскую эстафету от Ванкувера».
Причем узнаем мы скорее всего не одно звездное имя, а несколько.
—Практика показывает, что наиболее эффективный подход—творческий союз иностранных и отечественных режиссеров,—считает Дмитрий Чернышенко.—Поэтому оптимального результата я ожидаю как раз от команды, в которую войдут самые талантливые и профессиональные режиссеры из разных стран, в том числе из России. Российская школа организации массовых мероприятий, сформировавшаяся за последние 10—15 лет на базе уникального опыта проведения Олимпиады-80,—одна из сильнейших в мире. Но она менее известна по сравнению с западными. Поэтому опыт иностранных специалистов нам необходим.
РЕЖИССЕР И ЕГО АРМИЯ
Один режиссер на олимпийском стадионе не воин. Под его началом работает целая команда.
—Сначала это пять человек,—рассказывает Марко Балич.—Собственно режиссер-постановщик, который придумывает концепцию, продюсер (я работал с Риком Берчем), хореограф массовых сцен, художник-постановщик, сценарист, который расписывает идеи режиссера. Затем к ним прибавляются помощники режиссера, ответственные за отдельные главки церемонии и сегменты стадиона; звукорежиссеры, дизайнеры, хореографы, режиссеры по освещению, художники по костюмам, музыканты, координаторы по работе с VIP, режиссеры по спецэффектам, технический директор, ответственный за оборудование; операторы, отвечающие за картинку на экранах стадиона; контролеры, ответственные за соблюдение протокола МОК. Так из пяти человек получается 25, а потом и несколько сотен. А потом к ним прибавляются тысяч десять актеров. В Пекине их было 15 тысяч и 12 тысяч спортсменов. А разве на церемонию работают только артисты? Представляете, надо сшить 10 тысяч пар обуви! Повара не меньше полугода кормят 10 тысяч человек.
А армия гримеров! Даниэле Финци Паска рассказывает, что построил церемонию закрытия Игр в Турине на образе карнавала. «С нами работали 25 гримеров, которые накладывали грим 3,5 тысячи артистам!»
А сотни охранников как в день открытия Игр, так и во время репетиций. А армия добровольцев. В общем, по признанию режиссеров, с которыми поговорил «Огонек», после постановки олимпийской церемонии какая-нибудь церемония награждения «Оскаром» кажется сущим пустяком.
НЕ ВРЕМЯ ДЛЯ ФАНТАЗИЙ
Особенности жанра олимпийских церемоний ставят режиссера в жесткие рамки. Первыми его атакуют продюсеры.
—Продюсеры от страны, принимающей Олимпийские игры, от города, в котором они проходят, от телеканалов, ведущих трансляции,—все они просят учитывать и их интересы,—рассказывает Даниэле Финци Паска.—Но главный ограничитель—жесткий регламент церемонии.
Режиссер не имеет права нарушать последовательность действий, складывающуюся веками. Всегда и во все времена сначала выносят олимпийский флаг, а потом огонь, а потом выпускают голубей мира. Но в силах режиссера сделать обязательные элементы более эффектными. Кстати, олимпийский протокол тоже сложился путем проб и ошибок.
—В 1988 году в Сеуле часть выпущенных голубей сели на край олимпийской чаши, в которой должен был загореться олимпийский огонь,—рассказывает Рик Берч.—Огонь зажегся, голуби сгорели. С тех пор МОК очень беспокоится за судьбу голубей, их стали выпускать уже после зажигания огня. Затем МОК даже внес изменения в протокол, заменив «выпускание голубей» на «символическое выпускание голубей». Впервые «символические голуби» были выпущены в Турине—голубь мира был «сложен» из тел акробатов в белом.
Элементы Body language (языка тел) использовались на спортивных мероприятиях еще времен СССР. Кстати, у нас он и был изобретен. Тогда физкультурные парады на Красной площади, где множество спортсменов изображали вращение шестеренок или сложные композиции, ставил знаменитый Касьян Голейзовский, хореограф Большого театра.
Но и диктат регламента—это еще не все. Идеологические тиски не менее жесткие. Первое—пропаганда идей мира и свободы. «Продюсеры, национальный оргкомитет, члены МОК—все они хотят быть уверенными в том, что режиссер отразил дух Олимпийских игр,—говорит Даниэле Финци Паска.—И в церемонии нет ничего, что касалось бы политики и религиозных убеждений».
Второе—режиссер должен рассказать о стране, принимающей Игры. А поскольку идеологические ограничения совершенно драконовские, режиссеру остаются только два объекта для самовыражения—культура страны и ее география.
—Главное, чтобы режиссер мог оптимально раскрыть и показать нюансы русской культуры и интегрировать их в олимпийский символический контекст,—говорит Дмитрий Чернышенко.
Даниэле Финци Паска рассказывает о своей церемонии в Турине. «Я начал с изображения моря, несмотря на то, что Олимпиада была зимняя. Италия—страна, где очень много моря. А культурным символом Италии является карнавал. Олимпиада как раз совпала с ним по времени. И вот я устроил на стадионе параллельный карнавал: с традиционными королем, королевой, летающими людьми. Практически невозможно было добиться, чтобы 100 итальянцев выполняли одинаковые действия—настолько они индивидуальны. А в Пекине более 2 тысяч китайцев двигались как один. Это прекрасно отразило мощь и магию Китая—способность китайцев действовать синхронно, забыв каждый о себе».
… Мало времени на подготовку, много ограничений, очень много участников и один-единственный показ. Три года жизни, каторги, восторга, торжества регламента, согласований—все для того, чтобы восхищенный мир увидел однажды шедевр режиссера и его армии. И задохнулся от счастья: о спорт, ты—мир!
СПРАВКА
Рик Берч—режиссер и исполнительный продюсер церемоний открытия и закрытия Олимпиады-2000 в Сиднее, продюсер-постановщик церемоний открытия и закрытия Олимпиады-1984 в Лос-Анджелесе, исполнительный продюсер Олимпиады-1992 в Барселоне, Олимпиады-2006 в Турине, консультант по художественным вопросам Олимпиады-2008 в Пекине.
Марко Балич—режиссер и исполнительный продюсер церемоний открытия и закрытия Олимпиады-2006 в Турине, режиссер-постановщик концертов и клипов Уитни Хьюстон, Джорджа Майкла, групп Pink Floyd, Лучано Паваротти, Эроса Рамазотти, Андреа Бочелли и других.
Даниэле Финци Паска—режиссер церемонии закрытия Олимпиады-2006 в Турине, руководитель «Театра Сунил» в Швейцарии.
ХРОНИКА ОЛИМПИЙСКОЙ РЕЖИССУРЫ
Летние Олимпийские игры
2008—Пекин (Китай)
Режиссеры-постановщики: Чжан Имоу, Чэнь Вэйя.
Количество участников и зрителей: 12 тыс. спортсменов из 204 стран, 15 тыс. артистов, 91 тыс. зрителей, около 4 млрд телезрителей.
Кульминация: танцоры рисуют телами на огромном развернутом свитке (длина 20 метров, ширина 11 метров, толщина 20 мм, вес 800 кг). Затем свиток превращается в гигантский печатный станок. Каждой его клавишей управляет артист. В результате движений артистов на станке иероглифами выводится слово «гармония».
2004—Афины (Греция)
Режиссер-постановщик: Димитрис Папаиоанну.
Количество участников и зрителей: 10 625 спортсменов из 201 страны, 10 тыс. артистов, 70 тыс. зрителей, около 4 млрд телезрителей.
Бюджет: 102,5 млн евро.
Кульминация: в воздухе переплетаются огромные античные скульптуры, из которых на сцену слетают артисты. И скульптуры, и артисты подвешены к потолку стадиона темными тросами, которые в темноте не видны.
2000—Сидней (Австралия)
Режиссер-постановщик: Рик Берч.
Количество участников и зрителей: 12 тыс. спортсменов из 199 стран мира, 13 тыс. артистов, 110 тыс. зрителей, около 3,5 млрд телезрителей.
Бюджет: 68,5 млн долларов.
Кульминация: олимпийский огонь, взмывающий из воды.
1996—Атланта (США)
Режиссер-постановщик: Дон Мишер.
Количество участников и зрителей: 10 700 спортсменов из 197 стран, около 85 тыс. зрителей, порядка 3,5 млрд телезрителей.
Кульминация: появление среди сотен артистов-бабочек огромной птицы, приносящей гром (по преданию индейцев). Сама птица занимает половину стадиона, все ее тело мерцает в бликах прожекторов.
Зимние Олимпийские игры
2006—Турин (Италия)
Режиссеры-постановщики: Марко Балич и Даниэле Финци Паска
(церемония закрытия).
Количество участников и зрителей: 2508 спортсменов, 35 тыс.
зрителей, 2 млрд телезрителей.
Бюджет: 45,8 млн евро.
Кульминация: у огромной наковальни стоит кузнец, и после каждого удара молота из наковальни вылетает фейерверк. При этом по стадиону носятся артисты на роликах с огненными ускорителями на спинах.
2002—Солт-Лейк-Сити (США)
Режиссер-постановщик: Кенни Ортега.
Количество участников и зрителей: 2531 спортсмен из 77 стран,
52 тыс. зрителей, 3 млн телезрителей.
Бюджет: 54,4 млн долларов.
Кульминация: спектакль на льду—сотни артистов на коньках изображают белого медведя, яка и других больших и маленьких животных.
1998—Нагано (Япония)
Режиссер-постановщик: Кейта Асари.
Количество участников и зрителей: 5 тыс., спортсменов из 72 стран, 30 тыс. зрителей, 2 млрд телезрителей.
Кульминация: 30 борцов сумо, которые отгоняют злых духов.
Примечание: бюджет олимпийских церемоний составлен на основании данных МОК. По некоторым церемониям официальных данных у МОК нет. Причина—«сложность подсчетов».
Фото YANG LEI/REUTERS, JERRY LAMPEN/REUTERS, ПРЕСС-СЛУЖБЫ FILMMASTER GROUP, ИЛЬИ ПИТАЛЕВА/РИА НОВОСТИ