"Лимб"
Фокус, когда экранное повествование ведется от лица мертвого действующего героя, который не знает, что мертв, успешно проделывали и М. Найт Шьямалан в "Шестом чувстве" (1999), и Алехандро Аменабар в "Других" (2001), но оба фильма приберегали шокирующую развязку и оказывались "письмами мертвого человека" лишь в финале. В "Лимбе" режиссер Винченцо Натали решил с этого начать: его героиня Лиза (Эбигейл Бреслин) почти сразу понимает, что мертва, как и вся ее семья. Каждый день Лиза просыпается под одно и то же сообщение автоответчика, ест на завтрак одни и те же блинчики, потом мать велит ей спуститься в подвальную прачечную и заняться стиркой. В телевизоре вещает Рейган и идет сериал "Она написала убийство", Лиза играет кубиком Рубика — на дворе 1985 год. Точнее, один и тот же день этого года, но никто, кроме Лизы, не замечает, что завяз в нем навсегда, как в ловушке.
Ловушка — один из постоянных мотивов канадского визионера и мастера хоррора: в "Кубе" это был лабиринт, напичканный смертельными капканами, в "Пустоте" — способность уничтожить весь мир за пределами собственного дома силой мысли, и здесь семья Лизы тоже заперта в доме — типичном haunted house из фильма о привидениях, только привидения — они сами. Постановщик пользуется обычным арсеналом малобюджетных хорроров, пугая зрителя зловещими стуками и скрипами, которые издает старый дом, но главный ужас Лизы — не смерть, которая уже случилась, а вечное одиночество, когда никто, кроме нее, не осознает всего ужаса происходящего. По сути, Лиза испытывает на себе гамлетовскую дилемму: "Какие сны в том смертном сне приснятся, когда покров земного чувства снят?" Чаще всего героине снится жуткий человек в темных очках и шляпе (Стивен Макхэтти), который является в дом под видом телефонного мастера и запрещает ей отвечать девичьим голосам, зовущим ее откуда-то из-под пола и из-за стен.
Новый ужастик Винченцо Натали гораздо больше, чем его предыдущие фильмы, подчиняется жанровым стандартам, хотя иногда режиссер и пытается заходить на территорию Линча с его главным мотивом ужасного в обыденном. В чем-то автору "Лимба" это удается: главное в его фильме — это зыбкое ощущение отсутствия границы между сном и явью, хотя, конечно, до гипнотического воздействия линчевских шедевров канадская лента все-таки не дотягивает.