Бас джаза
Григорий Дурново о концерте Маркуса Миллера
Звезда бас-гитариста и композитора Маркуса Миллера взошла в те годы, когда джаз не был ни единственной, ни главной музыкой. Заметным сессионным музыкантом он стал в середине 1970-х, а первый его собственный альбом вышел в 1983 году. Джазовым музыкантам более старшего поколения нередко случалось работать с поп-артистами, но для Маркуса Миллера это безусловно стало частью его становления как артиста. Певицы Роберта Флэк и Арета Франклин, работающие преимущественно в стилях соул и R&B, оказали на него, возможно, не меньшее влияние, чем титаны джаза и джаз-рока Херби Хэнкок (этот музыкант, впрочем, всегда выходил за пределы любых направлений) и Уэйн Шортер. Да и Майлз Дэвис, правой рукой которого Миллер был в 1980-е годы, всегда шел своим путем и черпал вдохновение из самой новой музыки, а Миллер ему в этом помогал. В одном из интервью Миллер признавался: "По существу, я играю черную американскую музыку" — а это включает в себя и джаз, и фанк, и R&B, и хип-хоп, и многое другое. Не так уж и удивительно, что на концерте, посвященном электрифицированной, пульсирующей, прифанкованной музыке из репертуара Дэвиса 1980-х, которую, в большинстве, Миллер сам же и сочинил, он играл также и "In A Sentimental Mood" Дюка Эллингтона, и старый духовный гимн "When The Saints Go Marching In", ставший хитом джазовых оркестров. Впрочем, в репертуаре Миллера попадаются и битловская песня, и фрагмент сонаты Бетховена.
Фото: Александр Яловой, Коммерсантъ
Маркус Миллер — общепризнанный авторитет по части игры на бас-гитаре, его звук и манера всегда узнаваемы. Он в буквальном смысле приложил руку (и особенно большой палец) к технике игры слэпом (ударяя фалангой о струны). Благодаря ему в разных музыкальных направлениях стали чаще использовать безладовый бас. При этом бас-гитара — далеко не единственный инструмент Миллера. Правда, на контрабасе он играет только дома, зато на концерте то и дело пускает в ход бас-кларнет. А на эпохальном альбоме Дэвиса "Tutu" 1986 года он и вовсе записал партии практически всех инструментов, кроме трубы и ударных.
В нынешнем турне (его географический размах непомерно широк — Миллер с группой уже побывал в Краснодаре, оттуда двинул в Германию, а после броска по Европе, включающего Осло, Лондон и Монте-Карло, собирается в Нигерию и Гваделупу) музыкант представляет прежде всего прошлогодний альбом "Renaissance". Миллер рассуждает о необходимости возрождения музыки с учетом новейших технологических возможностей и меняющегося культурного ландшафта. Но ему самому возрождаться вроде незачем — хоть он и не выпускал студийных альбомов пять лет. Его музыка по-прежнему бодра и дышит жизнью. И здесь довольно много черной американской музыки, созданной другими авторами: песня фанковой группы War, номер композитора-полистилиста Уэлдона Ирвайна, хит соул-певицы Жанелль Монэ и "I'll Be There", прославленная знаменитым коллективом The Jackson 5. Но есть место и другой музыке — в репертуар Миллера теперь включена свадебная песня "Setembro" бразильского композитора Ивана Линса.
Дом музыки, 16 ноября, 19.00