"Кэрри"
Новую экранизацию романа Стивена Кинга "Кэрри", по которому в 1976-м снял считающуюся классикой жанра картину Брайан Де Пальма, сделала режиссер Кимберли Пирс. Она не то что переосмыслила классический триллер, а скорее "перетянула" его, как антикварный кожаный диван — новеньким пахучим винилом (в американской прессе еще встречается аналогия с заменой автомобильных покрышек).
В роли забитой дочери, над которой издеваются в школе, и затерроризировавшей ее религиозным фанатизмом матери в "Кэрри" образца 2013 года выступают Хлоя Грейс Морец и Джулианна Мур. Самый оригинальный режиссерский ход Кимберли Пирс — когда в прологе гораздо более безумная, чем в фильме Брайана де Пальмы, мамаша чуть не собирается зарезать новорожденную Кэрри ножницами. А главное техническое новшество заключается в том, что теперь у одноклассниц Кэрри есть айфоны, и злые девочки не только издеваются над блаженной, но и выкладывают соответствующие ролики в интернет. Правда, не факт, что это сделает новую "Кэрри" более привлекательной даже для тинейджера, который не сможет или не захочет сравнить ее с куда более мощной старой версией, которую, к слову, Кимберли Пирс иногда цитирует в своем фильме буквально покадрово. Идеи у нее, впрочем, несколько иные, чем у знаменитого предшественника. Тема греховной женской сексуальности и страха перед женским телом в новой "Кэрри" несколько отходит на второй план и уступает место своего рода ползучему феминизму (которого вполне естественно ожидать от режиссера лесбийской драмы "Парни не плачут"). Автор откровенно любуется сценой мести героини гадким одноклассникам, разбушевавшаяся Кэрри, после испорченного выпускного вечера расшвыривающая одушевленные и неодушевленные предметы, напоминает мутанта из команды "Людей Х", а финал едва ли не намекает на возможность сиквела.
Фото: kinopoisk.ru