«Зачем ездить по миру, если везде танцевать свое?»
Наталья Осипова о своем дебюте в «Спящей красавице»
В столице Великобритании весна проходит под знаком "Спящей красавицы": в лондонском Королевском балете Ковент-Гарден этот балет идет нон-стоп с 13 марта по 9 апреля — дольше, чем рождественские "Щелкунчики". Британцы считают его почти своим: впервые "Спящую красавицу" привез в Лондон Дягилев в 1921 году. В теперешней постановке хореография Петипа англизирована: свою лепту в спектакль внесли Фредерик Аштон, Энтони Доуэлл, Кристофер Уилдон. В главных партиях выступают principal dancers труппы — все поголовно. Последней — седьмой по счету — парой станут Наталья Осипова и Мэттью Голдинг, самые молодые "принципалы" Ковент-Гардена, поступившие в Королевский балет только в этом сезоне. Но именно к их (точнее — ее) дебюту приковано всеобщее внимание: Наталья Осипова, триумфально станцевавшая в Ковент-Гардене пять новых партий, стала сенсацией лондонского сезона. О подготовке к дебюту и об этикете Королевского балета с Натальей Осиповой поговорила Татьяна Кузнецова.
Фото: Фото ИТАР-ТАСС/Интерпресс/Роман Яндолин
Фото: Gene Schiavone
"Спящую красавицу" вы уже танцевали в Нью-Йорке с Американским балетным театром, подготовив ее с Ириной Колпаковой — лучшей, по мнению петербуржцев, Авророй СССР. Отличается ли от той "Спящей" английская версия?
Еще как! Это версия Моники Мейсон. Вернее, здесь говорят, что так показали русские эмигранты в 1930-х годах, а англичане сохранили все в точности, пронесли сквозь время. Я готовлю Аврору с английскими репетиторами, Лесли Кольер и Джонатаном Коупом — они бывшие премьеры Ковент-Гардена, знают «Спящую» досконально. На первой же репетиции Лесли мне сказала: "Понимаешь, здесь все по-другому. Прости, если буду действовать тебе на нервы своими замечаниями. Особенно по поводу твоих рук". Понимаете, у нас в "Спящей" они слегка присогнуты в локтях, корпус немного прогнут и наклонен вперед — такое балетное рококо. Англичане считают это жеманством, ненужным актерством, они думают, что у нас в третьем акте Аврора выглядит слишком сахарной. Они говорят: "Ты должна не показывать принцессу, ты должна стать ей". Руки здесь большие, широкие, позы прямые, строгие, переводы рук точно по позициям, никаких улыбок, никакого кокетства, игры и лишних жестов. В каждом движении — абсолютная чистота, без всяких украшений, без изгибов-изломов. Три разных акта должны быть разными только за счет твоего внутреннего самоощущения. Мне это нравится, но переучиваться, конечно, нелегко. Я думаю, это дело вкуса: кто-то любит нашу прекрасную грациозную "Спящую", кто-то предпочитает вот такую царственную Аврору.
Но вам-то наверняка ближе русская традиция. Почему вы не стали ее отстаивать?
Знаете, я сюда пришла работать и учиться, а не учить — смотрите, как надо делать. Поэтому стараюсь делать все, как они требуют, ведь моя школа, моя индивидуальность в любом случае проявятся. Это раньше, когда приезжала танцевать в другие труппы, я настаивала на своем варианте — была уверена, что у нас все лучше и правильнее. А сейчас думаю: зачем тогда ездить по миру, если везде танцевать свое? Гораздо интереснее узнавать новое, меняться, развиваться.
Руки здесь большие, широкие, позы прямые, строгие, никаких улыбок, никакого кокетства, никакой игры
А как вам новый партнер Мэттью Голдинг? Театр проявил к вам особое внимание: устроил специальную фотосессию в бальных туалетах и разместил фотографии на своем сайте. Получилась такая светская и очень красивая пара.
Все хотят, чтобы у нас сложился дуэт. Он же тоже новичок в труппе — раньше танцевал здесь только как guest. Мэттью — парень красивый, веселый, хороший танцовщик, надежный партнер, с ним удобно. Вместе мы выглядим неплохо. Но, понимаете, никогда не знаешь, как все это прозвучит на спектакле.
А вам не обидно стоять седьмой в очереди Аврор?
Ничуть. Главное — станцевать. Когда на открытии Исторической сцены Большого показывали пять «Спящих красавиц», я готова была танцевать хоть пятой. Но мне не дали ни разу. Здесь балеты тоже идут блоками, но все principal успевают выступить, и не раз. При этом каждый раз блок открывает другая балерина, и спектакль с ней транслируют в кинотеатрах мира. Все оказываются в равных условиях. Я, например, открывала блок «Жизелей», а сейчас просто не моя очередь.