65-й Берлинский фестиваль открылся премьерой фильма Изабель Койшет «Никому не нужна ночь». В конкурсе уже показали «Королеву пустыни» Вернера Херцога, а в Форуме молодого кино – «Чайки» Эллы Манжеевой. Из Берлина – АНДРЕЙ ПЛАХОВ.
Фото: Reuters / Pawel Kopczynski
Фото: Reuters / Fabrizio Bensch
Фото: Reuters / Hannibal Hanschke
Фото: Reuters / Fabrizio Bensch
Фото: Reuters / Hannibal Hanschke
Полу-юбилейная цифра 65 взывает к торжествам и гламуру на красной дорожке. Их обеспечили актрисы, выступившие в премьерных фильмах. Жюльетт Бинош сыграла в «полярной драме» Изабель Койшет жену американского исследователя Роберта Пири. Пока он за кадром пытается стать первооткрываетелем Северного полюса, супруга выясняет непростые отношения с инуитской аборигенкой, которая носит во чреве ребенка ее мужа. Солидно снятый на фоне северной природы и разыгранный по всем правилам женской психологии, фильм, увы, лишен дыхания жизни. Но и как чистую игру в кинематограф его тоже трудно воспринять.
Природная экзотика и азарт исследователей оказались в центре первых дней Берлинале: они же побудили и Вернера Херцога снять «Королеву пустыни». Из ледяной Арктики мы переносимся в аравийские пески и к археологическим чудесам древней Петры. Знаменитый немецкий режиссер освоил все заповедные территории мира – от джунглей Амазонки до глубинки Австралии и провел по ним своего излюбленного героя-ницшеанца. Впервые, кажется, его героиней стала женщина – англичанка Гертруда Белл, писательница, исследовательница-историк и немного шпионка, сыгравшая важную роль в ближневосточной политике и переделе мира после Первой мировой. «Лоуренса Аравийского в юбке» играет Николь Кидман, а настоящего Лоуренса – Роберт Паттинсон. Героиня переживает несчастный роман с молодым дипломатом (Джеймс Франко) прежде чем с головой погрузиться в свою геополитическую миссию. В фильме есть несколько эффектных сцен и даже проявляется не свойственный Херцогу юмор, однако Гертруда – явно не его героиня, а Кидман, хоть и старается из последних сил, но уже не может сыграть романтическую юность.
На фоне слабых, если не провальных постановочных фильмов с большими натурными съемками явно выиграли интимные и камерные ленты. Одна из них – «Такси» Джафара Панахи, фильм-путешествие по улицам иранской столицы в машине, за рулем которой сидит сам режиссер. Симпатичные бытовые сцены, колоритные персонажи, несколько синефильских приколов: например, торговец нелегальными ДВД вспоминает, как Панахи взял у него «Полночь в Париже» Вуди Аллена, тут же звучит отголосок музыки из этого фильма. Все прекрасно, кроме одного: режиссер, сидящий за рулем, в отличие от Вуди Аллена, не свободен, и к концу фильма мы начинаем просто физически ощущать неусыпный надзор, присутствие всевидящего ока. Оно тем очевиднее, чем свободнее движется камера и чем чаще появляется усталая улыбка на лице репрессированного Панахи, которому запрещено снимать кино и выезжать из страны. Тонкий, грустный и горький фильм о жертвах людоедского режима.
Еще одна конкурсная картина неожиданно оказалась в лидерах – «45 лет» Эндрю Хэя, романтическая полукомедия о пожилой паре, прожившей долго и счастливо, но еще не готовой умереть, даже в один день. Шарлотта Рэмплинг и Том Кортни во всем блеске британской актерской школы играют супругов, чей давно налаженный психологический баланс нарушается известием о том, что в швецарских Альпах найдено тело первой возлюбленной главного героя. Особенно хороша Рэмплинг, которой в день открытия фестиваля исполнилось 69: она стройна, элегантна, не молодится и не надувает губы, а предстает естественной и привлекательной в этой поздней фазе жизни.
Избегнуть гламуризации удалось и создателям российского фильма «Чайки» Эллы Манжеевой. Это было непросто – вписать Евгению Манджиеву, международную модель с сумасшедшей фигурой и сумасшедшей карьерой, в пейзаж калмыкской провинции. Но Манджиева в роли жены рыбака проявила себя настоящей артисткой, а режиссер сумела создать вокруг нее полный поэзии и даже мистики, но при этом вполне реальный мир. В нем просматриваются следы разных традиций и укладов – от буддистских верований и замшелого патриархата до криминальных разборок и пробуждающегося феминизма. И над этим далеким от гармонии миром летают чайки – души погибших рыбаков.