Свежеиспеченные лауреаты авторитетной музыкальной премии Mercury Prize дали такой концерт, который иначе как «жар-пожар» и охарактеризовать-то нельзя.
Фото: Коммерсантъ / Александр Щербак / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Александр Щербак / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Александр Щербак / купить фото
Фото: Коммерсантъ / Александр Щербак / купить фото
Четыре месяца назад эти ребята, базирующиеся в Эдинбурге, обошли Деймона Албарна и FKA twigs в номинации «Лучший альбом года» и взяли главную награду Mercury Prize. В интервью они признавались, что приз кардинально их жизнь не изменил, да не очень-то они хотели его и получать, судя по их отрешенным физиономиям на фотографиях с церемонии. Зато на вырученные премиальные деньги они смогли записать следующий альбом под названием «White Men Are Black Men Too», релиз которого ожидается 6 апреля. Эта пластинка станет вторым по счету лонгплеем в дискографии группы и своеобразной интерпретацией идеального поп-альбома, как его себе представляют Young Fathers. Хотя команда, чтобы облегчить искания журналистов, и придумала для себя определение собственного стиля как «психоделический хип-хоп-бойз-бенд», они все же не совсем про хип-хоп. На эмоционально тяжелом альбоме Dead уже есть неповторимое смешение рэпа, разношерстной электроники и неосоула, по сути это многонациональный микс о боли, сексе и политике, чего только стоит мрачная «Queen Is Dead». В своем дьявольском совершенстве и безумной странности пластинка приближается к величайшей «My Dark Twisted Fantasy» Канье Уэста.
По сыгранной на концерте новой композиции «Rain or Shine» можно представить, что на новом альбоме экспериментов будет еще больше. Переосмысленный рифф из композиции «The Look» инди-британцев Metronomy вкупе с ритмическим остинато дали эффект сильнейшего наваждения. На вокализации колоритных Аллойшеса Массакуа, родом из Либерии, и Каюса Банколе, потомка выходцев из Нигерии, публика начала откликаться спонтанными репликами в стиле госпел и уходить в наркоманский отрыв.
Повстречавшиеся в 2008 году на ночной хип-хоп-вечеринке в Эдинбурге, Young Fathers и выступать предпочитают вдали от бликов дневного света. Своей странной, сочащейся энергетикой они буквально взорвали ночь и растворились в ней, как видения. На живых выступлениях их отличают особая сосредоточенность на себе, ничего наигранного и полнейшее отречение во имя творчества — такой интровертностью в свое время отличались музыканты бибопа. Во время сета Каюс Банколе в длинной туникообразной рубахе и с прической-«ананасом» то впадал в ритуальный транс, обводя публику невидящим взглядом, то предавался бешеной пляске. Тогда как Аллойшес Массакуа хватал микрофонную стойку и выбивал ею такт об сцену, соревнуясь в громкости с харизматичным белоснежным ударником. Тот, в свою очередь, настолько отчаянно молотил по барабанам в концертном угаре, что после сета несколько минут сидел в полнейшей отключке на сцене, обхватив голову руками.
Музыка Young Fathers и вправду имеет хмельной вкус. В безудержно танцевальной «Get Up» звучало эхо экспериментов южноафриканского диджея и рэпера Спока Матамбо; во время гипнотических песнопений трио в один микрофон в композиции «Low» установилась какая-то особая связь между космическим и земным мгновением, а сам концерт превратился в мистерию. Самоуверенные и дерзкие тексты частенько начитывал белокожий, похожий на смесь сына Тараса Бульбы и героя Джима Керри из «Тупой, еще тупее» Грэм «Джи» Гастингс в рубашке и нелепых высоких брюках, подстриженный в кружок.
Благодаря Young Fathers Эдинбург теперь будет намного меньше ассоциироваться с волынкой и военными барабанами. Для нонконформистов они идеальный саундтрек, в котором баланс между поп-музыкой и экспериментами соблюден с филигранной точностью.