На прошлом Платоновском фестивале показывали спектакль «Добрый человек из Сезуана», который Юрий Бутусов поставил для Московского драмтеатра имени Пушкина. В этот раз господин Бутусов привез в Воронеж постановку Молодой студии Театра имени Ленсовета по Бертольду Брехту. Смотрела МАРИЯ СТАРИКОВА.
Фото: Виктор Васильев, Коммерсантъ
«Кабаре Брехт» — спектакль выпускников Санкт-Петербургской театральной академии, созданной по набору Театра имени Ленсовета, главным режиссером которого является Юрий Бутусов. Работа началась, когда ребята еще учились. На зачете по вокалу курс работал над зонгами Курта Вайля, друга Брехта (в спектакле — попросту ББ), написавшего музыку к его знаменитой «Трехгрошовой опере». Но, когда от зонгов перешли к драматургии, стало ясно, что не хватает некоей цементирующей фигуры, которой и стал сам Брехт в исполнении харизматичного Сергея Волкова.
Форма кабаре и стилистика эпического театра Брехта раздвигают границы классического театра, позволяя каждому в зале вести себя свободно и даже немного похулиганить. Зрителей с первых звуков вовлекают в процесс, предлагая «делать все, что захочется», в том числе говорить по телефону, топать ногами, курить («если, конечно, у вас есть пепельница и огнетушитель»). Впрочем, никто этого делать все же не рискнул.
Отрывки из пьес и зонги логично накладываются на полные драматизма отношения ББ, его жены актрисы Елены Вайгель (София Никифорова) и его редактора и любовницы Маргарет Штеффин (Тоня Сонина). Этому соответствует и лаконичная сценография в цветах пролеткульта, в частности, три двери — подобно трем вершинам любовного треугольника, из которых появляются актеры.
Спектакль получился острым, политическим, но на первом плане, согласно замыслу Юрия Бутусова, все же личность. И личность не только Брехта, но и каждого из актеров. Не случайно на встрече с журналистами ребята говорили о постоянном развитии, не позволяющем закостеневать. Остановка — и ты выпадаешь из контекста, теряя свое место в спектакле — и в жизни.
В соответствии с эффектом очуждения Брехта, противопоставляемым им эффекту вживания, актеры тонко осмысляют театральное, антивоенное и человеческое наследие Брехта. Антифашистские тексты ББ перемежаются с монологами, написанными самими вчерашними студентами. Они призывают мыслить критически, говорить правду, не становиться пешкой в руках власть имущих, развязывающих кровопролитные войны. «Я лучше буду беженцем», — с вызовом бросает залу Сергей Волков. И что может быть актуальнее — и трагичнее? Мир опасен, жесток, несправедлив, но участники кабаре мириться с этим не готовы.