В череде летних картин нашлось место для премьеры не особо размашистой — для снятой за небольшие, по слухам, деньги драмы "Левша" Антуана Фукуа. В ней речь идет о боксере, который с сияющих вершин мировой славы летит на самое дно, а потом с боем прорывается обратно.
Фото: Kinopoisk.ru
Фото: Kinopoisk.ru
Фото: Kinopoisk.ru
Фото: Filmz.ru
Фото: Filmz.ru
Фото: Filmz.ru
Фото: Kinopoisk.ru
Фото: Kinopoisk.ru
Фото: Kinopoisk.ru
Фото: Kinopoisk.ru
Режиссер постановки — человек непредсказуемый: в фильмографии у него есть как превосходный "Тренировочный день" с Дензелом Вашингтоном и Итаном Хоуком, так и удручающий "Король Артур" с Клайвом Оуэном и Кирой Найтли. Однако коммерческих провалов у Антуана Фукуа не случалось с 2000 года, когда он выпустил криминальную комедию "На живца". Как сообщается, проект достался Фукуа лет пять назад, на тот момент главную роль собирался исполнять рэпер Эминем, а сам фильм должен был стать непрямым продолжением биографической "Восьмой мили" Кертиса Хэнсона. Однако пока писался сценарий, Эминем понял, что хочет сосредоточиться на музыке, и покинул проект. В результате не очень долгих поисков позицию протагониста доверили Джейку Джилленхолу, за последние несколько лет доказавшему, что ему доступен широчайший диапазон актерской игры. Для роли боксера он прошел курс интенсивных, семь дней в неделю, тренировок и обзавелся впечатляющей рельефной мускулатурой. А в картине, как пишут критики, он старательно уродует свое лицо, покрывает тело шрамами и наводит брутальный лоск с помощью татуировок. Язвительные рецензенты предполагают, что так Джилленхол пытается окончательно вытеснить из общественного сознания образ смазливого юноши, которого любят фотографировать для рекламы нижнего белья. Такому не зазорно будет и "Оскар" вручить, тем более что, судя по отзывам, самозабвенная игра Джейка — половина всего хорошего в новой картине.
Окончательная сумма затрат на производство "Левши" пока не оглашается — говорят, впрочем, что она не очень велика и что создатели всячески старались сэкономить. Например, трущобы Бронкса снимались в пригороде Питсбурга, поскольку штат Пенсильвания дает налоговые послабления съемочным группам. Фильмы о боксе чаще всего не имеют крупного бюджета (хотя исключения случаются регулярно). Зато могут собирать приличные суммы при удачном стечении обстоятельств и при наличии коммерческой хватки у создателей. Яркий и, по сути, единственный пример подобного финансового успеха — боксерская франшиза "Рокки" за авторством Сильвестра Сталлоне. Началось все со сверхмалобюджетного ($1,1 млн) фильма, снятого режиссером Джоном Эвилдсеном в 1976 году по сценарию Сталлоне: проект, на который никто из боссов United Artists много не ставил, стал суперхитом, превратил вчерашнего участника софткор-порнофильмов в полноценную мировую звезду, получил десять номинаций на "Оскар" и в трех из них выиграл, в том числе стал "Лучшей картиной года". А заодно заработал в мировом прокате $225 млн, показав ошеломляющий коэффициент кассового успеха (ККУ) — 204,54. Далее на свет появилось еще пять постановок, четыре из них срежиссировал Сильвестр Сталлоне. Рекордов серия больше не ставила, "Оскары" за первый выпуск оказались единственными. Но с финансовой стороны все безукоризненно: совокупно потрачено $119,8 млн (меньше, чем на среднего "Гарри Поттера"), заработано $1,126 млрд, завидный ККУ — 9,39.
Если оставить результативную франшизу Сталлоне за рамками подсчета как безоговорочного лидера, окажется, что, несмотря на всю популярность темы, обычному боксерскому фильму заработать сложно. Причем настолько, что в топ-5 самых кассовых тематических картин нашлось место убыточному проекту. Речь о байопике "Али" 2001 года, снятом Майклом Манном, с Уиллом Смитом в главной роли. Собранных им $87,7 млн хватило, чтобы занять, по крайней мере на настоящий момент, пятое место в рейтинге. Да вот беда: потрачено на фильм было $107 млн, поэтому ККУ провальный — 0,82. Утешением могут служить две номинации на "Оскар" и восемь выигранных Black Reel Awards.
Четвертую позицию удерживает еще один серьезный фильм о боксе — "Нокдаун" Рона Ховарда, где сыграли Рене Зеллвегер и Расселл Кроу. Биографическая драма о временах Великой депрессии, как и предыдущий участник рейтинга, относится к дорогостоящим проектам: бюджет потянул на $88 млн. Мировой прокат принес $108,5 млн, так что ККУ оказался, прямо скажем, невелик — 1,23. Однако профессиональное сообщество приняло постановку тепло: от критиков перепало похвал, от премий — номинаций (и пара призов).
До третьего места добрался релиз 2010 года, "Боец" Дэвида О. Расселла — вновь основанный на реальной биографии и вновь драма. Главные роли исполнили Марк Уолберг и Кристиан Бейл, последний был настолько хорош, что получил "Оскара" за лучшую роль второго плана. Аналогичную награду заслужила Мелисса Лео, а всего на долю "Бойца" пришлось семь номинаций. С финансовой точки зрения фильм по-хорошему наследует "Рокки": бюджет всего $25 млн, сборы — $129,1 млн и боевой ККУ 5,16.
Вторая позиция занята драмой Клинта Иствуда "Малышка на миллион", увидевшей свет в 2004 году. Еще одно доказательство, что в Американской киноакадемии уважают бокс (создателям "Левши" есть на что надеяться). Очередные семь номинаций и четыре выигранные "Оскара", в том числе за лучшую картину и лучшую режиссуру, и редкий пример единения оскаровской комиссии и зрителей: лента заработала $216,8 млн, что при скромном бюджете $30 млн дает приятный ККУ 7,22.
А вот на первом месте удивительным образом очутилась совсем не драма (разве что немного "мело-") — фантастический фильм от DreamWorks Pictures и Шона Леви "Живая сталь" с Хью Джекманом. Картина про недалекое будущее, где людям запрещено боксировать из-за вреда для здоровья, но зато процветают бои здоровенных человекообразных роботов, имитирующие боксерские. Бюджет постановки не мог быть мал по объективным причинам — $110 млн. Собрать же удалось $299,3 млн (ККУ 2,72) — чуть-чуть не хватило, чтобы одолеть самый кассовый боксерский фильм всех времен — "Рокки IV" ($300,4 млн).