На экраны выходит очередная картина франшизы о британском секретном агенте Джеймсе Бонде, элегантно и легковесно затрагивающая актуальные мировые проблемы: глобальную слежку и теневые проделки мировой террористической организации. В фильме с нелепым клишированным сюжетом, невероятно красивой картинкой и бюджетом в $300 млн Бонда с внутренним конфликтом в четвертый раз сыграл Дэниел Крейг. Чувство избыточности при просмотре испытала ЕЛЕНА КРАВЦУН.
Фото: Columbia Pictures
Фото: outnow.ch
После высокой планки, взятой в "007: Координаты "Скайфолл"", хорошем и современном шпионском триллере, остро чувствовалась опасность, что новый фильм оскароносного режиссера Сэма Мендеса повторит судьбу "Кванта милосердия". "Спектр" действительно в подметки не годится своему великому предшественнику, но и от всех других картин с Крейгом тоже отличается. Курс на классику и старую школу картине на пользу не пошел, как и развивающаяся человечность самого Бонда, похожая скорее на гормональную бурю. Под наплывом эмоций и усталости ему попросту отказывает логика: чувствуя дыхание пенсии, он вдруг перестает убивать тех, кого уж точно следовало бы пришить, но при этом ему ничто не мешает пустить пару автоматных очередей куда придется ради красоты момента. "Спектр" оборачивается набором клише, его просмотр сродни викторине по фильмам про суперагента: угадывать, к какой олдскульной ленте отсылает режиссер, гораздо интереснее, чем, собственно, следить за развитием сюжета. Картине не хватает интенсивности экшена, хотя в избыточной красоте, бьющей по глазам дороговизне и сказочном качестве отделки ей не откажешь. Мендес с командой и оператором Хойте ван Хойтемой ("Интерстеллар") явно замышляли снять не просто боевик или триллер, большой стиль присутствует здесь в каждом кадре, но форма явно преобладает над содержанием.
Бравурный пролог захватывает дух своей масштабностью: открывающая сцена карнавала в День мертвых в Мехико — одна из самых поразительных и многосоставных в фильме. На фоне бушующего народного празднества Бонд выслеживает террориста, собирающегося взорвать целый стадион. Пока суперагент вертится в мертвых петлях на вертолете над площадной многотысячной толпой, в коридорах MИ-6 ехидные разговоры, что Бонду конец, только множатся. Дорогая его сердцу защитница М мертва, на поддержку ее преемника, кабинетного сухаря Гарета Мэллори (Рейф Файнс), которого подпирает молодой и перспективный директор госбезопасности Макс, он же С (Эндрю Скотт, зловредный Мориарти из сериала "Шерлок"), рассчитывать не приходится. В союзниках у Бонда остается лишь секретарша Манипенни (Наоми Харрис) да забавный технарь Q (Бен Уишоу). С их помощью ему предстоит одолеть охватившую весь мир, как спрут, тайную террористическую организацию "Спектр", во главе которой оказывается злодей Франц Оберхаузер (Кристоф Вальц) — опасный человек из прошлого Бонда. Еще опаснее для мироустройства Бонда оказываются технологии. Директор госбезопасности С спит и видит, чтобы заменить агентов, работающих по старинке, инновационными дронами и создать объединенную разведку, занимающуюся глобальной слежкой за всеми без исключения. Как тут не вспомнить показательную историю с Эдвардом Сноуденом — создатели фильма в своих стремлениях не упустить актуальную повестку дня, похоже, опирались на опыт сериалов "Родина" и "Карточный домик". Конфликт времен и поколений в "Спектре" не ограничивается только технологиями.
Перед глазами с высокой скоростью мелькают Лондон, Рим, Альпы, Танжер, при этом фильм умудряется оказаться затянутым. Живописные виды, на фоне которых герои позируют, словно на разворотах американского Vogue в новейших коллекциях люксовых марок, должны, видимо, компенсировать отсутствие смысла в сценарии. И какое-то время этот трюк работает. Во второй раз дух захватывает, когда Бонд целует одну из самых красивых женщин на свете. Моника Беллуччи претендовала на роль девушки Бонда еще в 1997 году ("Завтра не умрет никогда"), но тогда продюсеры сделали выбор в пользу Тери Хэтчер. Нынешняя сцена обольщения Крейга Беллуччи, играющей роль черной вдовы Лучи Шарры, предпочитающей дорогой коньяк и барочную оперу, — очень в стиле эпохи Роджера Мура. Ее появление запоминается надолго, в отличие от всех многочисленных эпизодов со второй девушкой Бонда — французской звездой фильма "Адель" Леа Сейду. Женщина, источающая очарование и тайну, олицетворение роскоши старого мира, оказывается намного привлекательнее, чем рыбоподобная молодуха будущего с прустовским именем Мадлен Суонн. У Бонда больше химии в "объятиях" с верзилой-киллером, пытающимся его убить, чем с холодной Сейду. Злодеи в нынешнем Бонде — абсолютно классические. Когда в фильме есть такие актеры, как Вальц и Эндрю Скотт, зритель уже понимает, чего от них ожидать. Склонный к театральным появлениям на публике персонаж Вальца пытается выглядеть как Марлон Брандо из "Крестного отца", но скатывается к самоотрицанию, к комичному доктору Зло из Остина Пауэрса. В новом "Бонде" огромное количество шуток, причем порой настолько ироничных, что в какой-то момент фильм оборачивается чем-то наподобие "Миссия невыполнима", а то и вовсе дурашливой пародией.
После перезапуска франшизы ее успех как раз крылся в вежливом пренебрежении канонами, благодаря чему Дэниел Крейг и стал лучшим современным Бондом. Он действительно стряхнул пыль с этого характера и добавил эмоциональной глубины, однако в "Спектре" эти достижения — в прошлом. И хотя у актера контракт на пять фильмов, судя по недавним замечаниям Крейга в прессе (правда, быстро замятых), он жутко устал от этой роли. Очень жаль, если и он сам останется в прошлом.