Фестиваль джаз
Фото: Петр Кассин, Коммерсантъ / купить фото
В концертных залах Санкт-Петербурга и Москвы закончился XVI международный фестиваль "Триумф джаза". БОРИС БАРАБАНОВ послушал своих любимых музыкантов в самом начале столичной части форума.
"Триумф джаза" — это уже давно триумф Игоря Бутмана. Во-первых, на фестиваль стоит ходить хотя бы для того, чтобы послушать искрометный конферанс джазмена. Две-три его шутки в самом начале вечера всегда настраивают на мирный лад, снимая зрительский трепет перед приезжими хедлайнерами и, наоборот, придавая значительности отечественным представителям джазового ремесла. Представляя спонсора фестиваля 2016 года, каковым стал Газпромбанк, Игорь Бутман сообщил: "Вот они зарабатывали целый год и — раз! — немножко дали нам. Теперь опять копят до следующего фестиваля".
А во-вторых, фигура Игоря Бутмана, казалось бы, и без того главного джазмена страны, с каждым годом становится все значительнее. Фойе Московского международного дома музыки было уставлено рекламой ежегодных фестивалей, к которым господин Бутман имеет отношение в других регионах и даже в других странах. В Риге у него World Jazz Festival, в Сочи — "Акваджаз", в Челябинске — Фестиваль музыкального юмора, еще что-то в Мордовии. Хотелось бросить все, взять заплечный мешок и ездить за саксофонистом Бутманом по миру.
Первый фестивальный вечер прошел 11 марта в санкт-петербургском ДК им. Горького. А в столице "Триумф джаза" в этом году словно перевернули с ног на голову. Первыми 12 марта на сцене Светлановского зала Дома музыки играли Medeski, Martin & Wood. Лидер трио Джон Медески уже выступал в России. Многие столичные зрители помнят его в альянсе с группой "Аукцыон" и Марком Рибо. А именно трио, то есть его главный проект, раньше здесь не появлялось.
Джон Медески вполне предсказуемо стянул на себя все зрительское внимание. Основным источником его импровизаций была группа электроорганов. Закатав рукава пиджака, Джон Медески словно запустил руки во внутренности органа, со стороны он напоминал хирурга, делающего сложную полостную операцию. Все эти урчащие, скрипящие, звенящие и вопящие звуки складывались в удивительно стройную картину. Характерный звук органов Медески искусно оттенял вполне ортодоксальными соло на рояле, ради которых группа снижала эмоциональный градус, а солист фокусировался на красивых одиночных пассажах. Басист Крис Вуд, внешне напоминавший Криса Кристофферсона, безупречно держал ритм вместе с барабанщиком Билли Мартином, чья барабанная установка была собрана непривычно низко и оснащена множеством дополнительных перкуссионных элементов. Крис Вуд получил от лидера группы несколько сольных эпизодов, в которых продемонстрировал и актерские качества, и умение извлекать из контрабаса не менее неожиданные звуки, нежели то, что выдавал орган Медески.
За 16 фестивалей зрители могли насладиться самым широким спектром джаза, и в общем зачете по части ритмической мощи лидируют, конечно, музыканты с черным цветом кожи. Среди всех белых импровизаторов, привезенных за эти годы господином Бутманом, трио Джона Медески произвело едва ли не самое сильное впечатление. Если кому-то из темнокожих коллег они и уступают по части грува, то их умение выстраивать цельную картину, манипулируя эмоциональным фоном в зале, то сгущая краски, то ослабляя объятия, оказалось абсолютно недостижимой вершиной.
Когда во втором отделении концерта на сцену вышла группа московского трубача Вадима Эйленкрига с программой, посвященной Луи Армстронгу, это выглядело скорее как after-party. Уместно было бы открыть бары. В этот же вечер на сцене клуба Игоря Бутмана на Таганке в рамках "Триумфа джаза" выступил английский певец и пианист Энтони Стронг, а 13 марта они с Medeski, Martin & Wood поменялись подмостками, и те, кто слушал трио Джона Медески в уютной атмосфере клуба, конечно, получили ни с чем не сравнимое удовольствие.