В Турине продолжается XIX Международный кинофестиваль — последнее из заметных кинематографических событий года. Его программа подбирается весьма концептуально — и по странам, и по именам, и даже по половым признакам. Из Турина — АНДРЕЙ Ъ-ПЛАХОВ.
Достаточно сослаться хотя бы на секцию нового японского кино. Эти фильмы показывают обычно поздно вечером — как и положено культовым художественным объектам. Их сюжеты разыгрываются в мире якудзы, наркотиков и публичных домов. Япония — модная кинострана, и у нее "ночной" кинематографический имидж.
А вот у Ирана имидж совсем другой — неореалистический, но не менее актуальный в киномире. Герой фильма "Под кожей города" стремится вырваться из нищеты и эмигрировать в Японию. Постановщица этого фильма — Рахшан Бани Этемад (Rakhshan Bani Etemad), одна из нескольких женщин, сделавших в Иране режиссерскую карьеру. К ее фильму привлечено на Туринском фестивале повышенное внимание, поскольку как раз в эти дни мировое киносообщество возбуждено процессом, затеянным иранскими фундаменталистами против другой женщины-режиссера, Таминех Милани (Taminekh Milani), которую обвинили в антиисламской пропаганде. Понятие, под которое ничего не стоит подвести любое кинопроизведение, где есть хотя бы робкие попытки социальной критики.Неожиданный фильм пришел из Бразилии — "Ницше в Турине". Режиссер Хулио Брессане (Julio Bressane) откопал редкую кинохронику последних дней Ницше и смонтировал ее с разыгранным сюжетом, рассказывающим о путешествии автора "Заратустры", местом которого как раз стал Турин, один из углов так называемого "мистического треугольника" Европы.
В качестве особого события на фестивале показывают фильм "Экстремальная любовь" со знаменитым порноактером Рокко Сиффреди (Rocco Siffredi) в главной роли. После нашумевшей феминистской картины "Романс" Сиффреди снова снялся у женщины-режиссера, итальянки Марии Мартинелли (Maria Martinelli), и снова в феминистском проекте. Он специально приехал в Турин, чтобы представить публике картину и рассказать о новом, серьезном этапе своей творческой биографии. Хотя напротив фестивального центра, в порнокинотеатре, Сиффреди можно увидеть в своем обычном амплуа, где он демонстрирует незаурядные мужские достоинства, которые считаются в Италии предметом национальной гордости.
Когда-то предметом не меньшей гордости была великая итальянская кинорежиссура. Сегодня об этом приходится только вспоминать и искать все новые, не только прямые, но и косвенные доказательства того расцвета, который переживало кино во времена неореализма, Феллини и Висконти. Например, рядом с классическим фильмом Джузеппе Де Сантиса (Giuseppe De Santis) "Нет мира под оливами" показывают рядовую, как тогда считалось, картину Альберто Латтуады (Alberto Lattuada) "Пляж". Ее героиня проститутка Аннамария едет с дочерью в отпуск на море и — вот незадача — встречает там одного из постоянных клиентов. Как ни странно, этот фильм и сегодня можно смотреть не без удовольствия.
Все европейские страны хором и довольно решительно пересматривают историю кино второй половины прошлого века. Этому в Турине посвящена спецпрограмма "Другая Европа". В нее вошли фильмы 60-80-х годов, свидетельствовавшие об огромном, хотя и нереализованном коммерческом потенциале европейского кино. Недаром авторы некоторых из этих картин, например Пол Верхувен (Paul Verhoeven), режиссер фильма "Четвертый мужчина", успешно работают теперь в Голливуде.
Другой пример — "Маска демона", режиссерский дебют итальянца Марио Бавы (Mario Bava). Это фильм ужасов, снятый по очень отдаленным мотивами Гоголя, действие которого происходит в России в XIX веке. Постановочная мощь и режиссерская энергия этой картины делают ее по-своему выдающимся явлением. Однако в 1960 году, когда фильм вышел на экраны, никто к нему серьезно не относился: в том же году в Италии появились "Сладкая жизнь" и "Рокко и его братья", так что было не до псевдоисторических фантазий. Только спустя 40 лет Марио Баву признали классиком, и сегодня на его просмотры в Турине ломится итальянская молодежь.