Свобода большого стиля
Марина Прохорова о Chanel в "Светской жизни" Вуди Аллена
Для нового фильма Вуди Аллена "Светская жизнь" художница по костюмам Сьюзи Бензингер, работающая с режиссером вот уже на пятом фильме подряд, выбрала украшения и наряды Chanel. Очень удачно и по вполне очевидным причинам.
Воспоминание о культурном явлении под названием Cafe Society и следы его присутствия в нынешней жизни вновь очень интересуют общество. В прошлом году в издательстве McFarland Publishing вышла монография Энтони Янга "New York Cafe Society: The Elite Meet To See And Be Seen, 1920s-1940s". А еще за год до этого, в 2014-м, на парижской биеннале ювелиры дома Chanel во главе с Бенджамином Комаром представили коллекцию haute joaillerie, которая называлась именно Cafe Society. Посвящена она, разумеется, была стилю 1930-х, прежде всего развитому и зрелому ар-деко, и инспирирована украшениями из архивов этого модного дома, созданными самой Габриэль Шанель. Хороши они самым беспроигрышным образом, поскольку ар-деко как минимум с начала нового тысячелетия кажется нашим современникам идеальным воплощением большого стиля, одновременно и строгого, и жестко структурированного, и полного великолепия, к тому же возникшего в эпоху технического прогресса, и потому вполне приспособленного к реалиям современности.
Ювелирные украшения из этой коллекции и надеты на героинь фильма Вуди Аллена "Светская жизнь". Кроме того, костюмы Chanel носит одна из главных героинь фильма в исполнении актрисы Кристен Стюарт, а она к тому же — нынешний посол дома Chanel. Для ее персонажа Сьюзи Бензингер выбрала в архивах модного дома исторические наряды, придуманные Шанель в 1930-е гг. А потом эти платья, брюки, шорты и блузки были тщательнейшим образом скопированы в мастерских Chanel.
И если в нарядах других героинь чувствуется, что это сценический гардероб для костюмного фильма (нельзя не заметить, что эстетика межвоенной поры режиссеру явно мила: на репортажных фотографиях со съемочной площадки он одет стилистически практически неотличимо от актеров в костюмах), то все подлинно исторические наряды Кристен Стюарт выглядят абсолютно современными — хоть на улицу, хоть на пикник, хоть в свет прямо сейчас. Придуманный 80 лет тому назад стиль Chanel оказывается актуальным. Разумеется, это соответствие нынешнему времени связано и с общими тенденциями в современной моде. Абсолютно все модные критики твердят о "времени стилистов", на подиумах мы видим множество стилизаций, с разной степенью профессионализма переосмысливающих гардероб наших матерей и бабушек. Габриэль Шанель, придумавшая целый стиль своей эпохи, сейчас оказывается актуальной еще и потому, что ее вещи цельны, лаконичны, не перегружены деталями и отлично приспособлены для нормальной жизни.
В этом и суть стиля Chanel. Все составившие славу этого дома идеи были рассчитаны на женщину эмансипированную, свободную, добивающуюся успеха благодаря своим талантам. То есть, конечно же, на саму Габриэль Шанель, которая не только пользовалась громадным успехом в Америке той поры, но и прекрасно вписывалась в Cafe Society, элитарную культуру, вбиравшую в себя талантливых людей любых сословий.
Собственно говоря, именно сочетание элитарности и демократизма и привлекает нас в эпохе ар-деко и вообще в культуре между двумя мировыми войнами. В исторических свидетельствах той эпохи, которую никак не получается назвать безоблачной, тем не менее чувствуется обещание женской свободы. В наличии ее многочисленные знаки и приметы: брюки и помада, сигареты и возможность водить машину — и, наконец, главное: то, что работающие женщины перестали вызывать удивление и отторжение. И сама Габриэль Шанель всей своей биографией лучше всего подтверждает это чувство новой свободы, возникающее в литературе и кинематографе эпохи Cafe Society.
И да, героиня Кристен Стюарт работает — прямо в нарядах Chanel. При этом носит она не маленькие черные, а светлые лаконичные платья и холщовые брюки.
