"Распутницы" — новый фильм режиссера Габриэля Агийона (Gabriel Aghion), культового в среде московских киноманов. После пикантной комедии "Голубой и нежный" и фривольного "Распутника", посвященного плотским утехам философа Дидро, режиссер обратился к собирательным фигурам двух современных жриц свободной любви.
Им уже стукнуло по пятьдесят, но этот факт престарелые девушки упорно игнорируют. В прошлом — майские баррикады 68-го и костры из лифчиков в Вудстоке, марихуана и кокаин, секс и рок-н-ролл, романы с великими мира сего, включая президента Франции. Сегодня, чтобы не отстать от паровоза, приходится глотать экстази и разыгрывать из себя "мост между Энди Уорхолом и Жан-Полем Готье". Бегать по дефиле, протыриваясь в первый ряд поближе к Катрин Денев (как и Готье, она в фильме настоящая), кадрить посыльного из фирмы "Мадам, кушать подано" и приглашать на дом мальчиков по вызову, пряча от греха подальше кольца и браслеты в мусорный ящик. Не нужно быть кинодраматургом, чтобы догадаться, где разыграется следующая сцена: не на подиуме, а на городской свалке, в которой будут отчаянно рыться "нимфы 70-х годов".
Эти две карикатуры — толстая и тонкая — с удовольствием сыграны двумя чудесными актрисами — Жозиан Баласко (Josiane Balasko) и Натали Бай (Nathalie Baye). Баласко в свое время прославилась в фильме "Слишком красива для тебя": сам Жерар Депардье (Gerard Depardieu) отдал ей, с внешностью заводской кладовщицы, явное предпочтение перед писаной красавицей Кароль Буке. Тогда вся французская столица была увешана фотографиями пышнотелой Жозиан, признанной последним писком капризной парижской моды. Но и теперь, годы спустя после писка, Баласко знает, как не дать соскучиться публике, совершая стремительный стриптиз на весах и болтая по мобильнику сразу с несколькими озадаченными абонентами.Еще больше впечатляет Натали Бай, ранее не замеченная в особой любви к гротеску. Ее героиня выпархивает из машины с резонным замечанием: "Ты против, чтобы в такси курить, а я — чтобы платить", и за весь фильм больше ни разу не выпускает изо рта сигарету. Распатланные белые волосы — пародия на роковых блондинок а-ля Денев — плюс вечный бокал шампанского с миллионами веселящих пузырьков. Красиво жить не запретишь, и две великовозрастные оторвы что есть мочи шастают по бутикам, скупая несметное количество тряпья, которое невозможно надеть в здравом уме, но зато запросто — в фильме Агийона.
Дамы настолько заигрываются, что им совершенно не нужен аккуратненько выстроенный сюжет про очкастую студентку — дочь Баласко, у нее потеют руки, она носит с собой тальк, принимаемый врагами за героин, и мечтает об одном: как бы сдать экзамен в политехе; про ее ухажера — того самого крючконосого рассыльного из "Мадам, кушать подано". "Распутницы" гораздо лучше работают как откровенный капустник, чем как фильм, и на этом противоречии спотыкаются еще задолго до финала и кульминации, которой, впрочем, так и не происходит.
"Распутницы" — очередной шаг Агийона на пути создания современного культурного кича. Когда режиссер пытается с помощью своих актрис реанимировать вольный раблезианский дух, это ему вполне удается. Как только он начинает слегка морализировать "на тему поколений", кич сразу скукоживается и становится по-французски картезианским — то есть умозрительным и рассудочным.
ПАХОМ Ъ-АЛЕКСЕЕВ
ЦДЛ, 15 декабря.