На НТВ прошел четырехсерийный фильм "Шатун", анонсированный в некоторых изданиях как фильм Александра Хвана. Четыре дня режиссеру звонили знакомые и поздравляли с успехом, на что Хван скрежетал зубами: в титрах не значится имя режиссера и считать показанный фильм своим он не может.
В конце 2000 года по предложению студии "Партнер-фильм" Александр Хван начал работу над мини-сериалом по роману "Шатун". С продюсерами договорились о том, что фильм будет сниматься в стилистике Догмы, требующей специфического способа съемок и соответствующего монтажа на определенной аппаратуре. Материал, отснятый цифровой камерой, должен был перегоняться на "бетакам", а затем — в монтажную машину Heavyworks. Съемки шли, но администрация группы все как-то не находила времени прикрепить к картине режиссера по монтажу и начать обработку материала. Режиссер решил, что это обычная халатность телепроизводителей, и предупредил продюсеров, что сроки окончания монтажа в этом случае придется продлить.
Как сейчас говорит сам Хван, до сих пор он был избалован продюсерами, полагавшимися на его профессионализм и позволявшими ему делать кино так, как он считает нужным. На новых продюсеров он произвел впечатление капризного человека, привыкшего настаивать на своем, так что процесс съемок был отнюдь не легким и потребовал больше времени и денег, чем планировалось. Чтобы сэкономить хотя бы на монтажном периоде, участвовавшая в производстве фильма телекомпания Ren TV предложила Хвану смонтировать материал на только что закупленной машине Edit 6. Так компания Ren TV предполагала избежать расходов на аренду аппаратной на "Мосфильме" и на гонорары режиссеру монтажа. Александр Хван был убежден, что машина для телемонтажа еще не укомплектована и не отлажена, а видеоинженер, предложенный вместо режиссера по монтажу, не подготовлен для работы. Но попытки доказать, что монтировать в таких условиях нельзя, были восприняты продюсерами как каприз и желание ввергнуть их в ненужные расходы.
Александру Хвану предъявили ультиматум: либо монтируй так, либо мы сами смонтируем. Тем временем у него подошли сроки работы над следующим проектом, которым он и занялся, когда переговоры с продюсерами зашли в тупик. Продюсеры из этого тупика вскоре вышли, предложив смонтировать фильм исполнителю главной роли Алексею Серебрякову. Любопытно отметить, что в итоге Серебряков монтировал на "Мосфильме" с профессиональным режиссером по монтажу, то есть именно в тех условиях, которых тщетно добивался Хван.
По версии продюсеров, на нарушение договорных обязательств их толкнул вздорный характер и пагубные привычки режиссера. "Александр Хван — способный режиссер, с которым абсолютно невозможно работать,— считает генеральный директор Ren TV Дмитрий Лесневский.— На мой взгляд, талант и обман не совместимы. За последний год мы сделали 16 кинопроектов, и это первый случай в нашей практике, когда мы столкнулись с чудовищной безответственностью, неоправданными амбициями и полной неспособностью работать в современной индустрии со стороны режиссера. Пользуясь случаем, хочу поблагодарить Алексея Серебрякова за то, что он спас картину, блистательно домонтировал фильм и спас пьющее лицо Хвана".
Генеральный директор студии "Партнер-фильм" Левон Манасян был более осторожен: "Осложнения у Хвана начались с самого начала работы над картиной. Я не могу себе позволить сказать, с проблемой какого рода столкнулась вся съемочная группа, но работа постоянно находилась под угрозой срыва. А к моменту монтажа Хван вообще отказался продолжать процесс, хотя мы с Дмитрием Лесневским его увещевали как могли. Как выяснилось позднее, он начал работу над другим фильмом, с другим производителем и физически не мог продолжать производство 'Шатуна'. Он прислал нам письменный отказ от монтажа. Нам пришлось продолжать работу с другим режиссером монтажа, чтобы спасти картину".
Александр Хван считает, что "Шатун" в существующем виде — это удар по его режиссерской репутации, и об этом говорится в его открытом письме, в конце прошлой недели разосланном в СМИ: "Сюжет фильма не имеет ничего общего с тем, что задумали и затем воплотили его настоящие авторы. Часть актеров на экране представляет вашему суду совсем не те роли, что были сыграны ими на съемках, и говорит по этой причине не своими голосами (так, актриса Оксана Фандера, увидев смонтированный материал, отказалась от озвучания), а одного из снимавшихся на экране нет вообще. Фильм, скорее всего, покажется вам бессмысленным".
Теперь Хван будет судиться за то, чтобы ему отдали материал, а также выплатили компенсацию морального ущерба — этой суммы может хватить как раз на то, чтобы наконец смонтировать фильм так, как автор считает нужным.
Режиссер осознает, насколько малы его шансы выиграть процесс, но все равно хочет создать прецедент. Он считает, что нельзя считать нормальной ситуацию, когда известные режиссеры лишены права голоса и работают с людьми, весьма отдаленно представляющими себе технологию кинопроизводства. "В период малокартинья многие кинематографисты остались без средств к существованию,— сказал Александр Хван корреспонденту Ъ.— Телепроизводители, пользуясь ситуацией, когда так востребованы телесериалы, казалось бы, сделали благое дело: предоставили нам работу. Но у этого процесса есть оборотная сторона: для телевизионной сериальной продукции совершенно не нужны те профессиональные качества, которыми обладает наше сообщество. Нас делают дешевой рабочей силой, используя на 10% наш КПД. Это является их идеологией и политикой, и с точки зрения коммерции, наверное, себя оправдывает. Ведь коммерческий успех зависит от времени, в которое демонстрируется программа, и от продажи рекламного времени, а качество не имеет никакого значения. Если сейчас взять сериалы и посмотреть фамилии режиссеров, которые их делают, то очень редко то, что мы видим на экране, соответствует этим фамилиям". 14 февраля Таганский суд рассмотрит иск, который Хван предъявил к продюсерам студий "Партнер-фильм" и Ren TV, нарушившим, как он считает, его авторские права.
Ъ будет следить за развитием ситуации.
ЛИДИЯ Ъ-МАСЛОВА