Простая английская булавка — это и одна из эмблем панк-движения конца 1970-х, и символ современной политической борьбы и свободы от предрассудков, и модный аксессуар, который появляется на показах в рамках недели моды, и, наконец, ювелирное украшение.
Бренды регулярно использовали булавку в своих коллекциях бижутерии. Так делали Marc Jacobs, Dolce & Gabbana, Alexander McQueen и Giuzeppe Zanotti Design. Из десятикаратного золота отливала свои серьги-булавки греческая дизайнерская марка украшений Ileana Makri. Теперь булавки появились и в коллекции высокого ювелирного искусства марки Hermes.
На презентации ювелирной коллекции Haute Bijouterie, созданной дизайнером Пьером Арди, дом Hermes показал переиздание своих знаковых колье Collier de Chien и Chaine d`Ancre. Булавка оказалась главной и на "Собачьем ошейнике", и на "Якорной цепи" — как брошь, как часть колье, на браслете и в виде серьги. Названия украшений тоже изменились, теперь это Collier de Chien Rock и Chaine d`Ancre Punk. Новая коллекция состоит из четырех предметов из серебра и браслета из серебра и розового золота,
Браслет Collier de Chien Rock
"Это панк-сущность Hermes",— говорит Арди. Обозреватель The Financial Times замечает, что это мог бы быть весьма элегантный способ выразить свой протест против жесткой антииммиграционной политики Англии. Те, кто носит булавки на одежде, выражают таким образом свою готовность принять любого иммигранта — независимо от его расы или вероисповедания.
Пока до России этот способ самовыражения не дошел, а потому носить новые украшения Hermes можно независимо от политических взглядов. Тем более что дизайнер не вкладывал в них политического смысла. "Мы лишь хотели показать игровую сторону Hermes",— говорит Арди.
Презентация коллекции проходила в главном парижском бутике марки на улице Фобур Сент-Оноре. Специально для того, чтобы в наиболее выгодном свете показать украшения, команда Hermes пригласила Дидье Фаустино.
Колье Chaine d'Ancre Punk
Известному архитектору и художнику, живущему между Парижем и Лиссабоном, близка социальная проблематика. Достаточно вспомнить его проект Body in Transit на Венецианской биеннале 2000 года, рассказавший об убежищах иммигрантов. В бутике Hermes Фаустино предложил создать инсталляции из отпечатанных на 3D-принтерах коробок. Больше всего они напоминали капсулы космического корабля или боксы ультрасовременной лаборатории. Поскольку свою ювелирную "панк-сущность" Hermes раскрывал на презентации футуристической коллекции HB IV Continuum, такие смелые витрины были весьма кстати.