РУССКИЙ В ПАРИЖЕ

Коллекция живописи московского промышленника Сергея Щукина, когда-то украшавшая усадьбу Трубецких — его дом в Большом Знаменском переулке,— воссоединилась в Париже. В одном месте мы ее не видели с 1948 года: тогда разделенное собрание стало частью постоянных экспозиций московского ГМИИ им. А. С. Пушкина и петербургского Эрмитажа. В залах парижского Foundation Louis Vuitton 130 произведений (это около половины щукинской коллекции — самых именитых авторов первой половины XX века, разъехавшихся по разным городам и музеям) встретились с тех пор впервые.

Собрание из усадьбы Трубецких в Большом Знаменском переулке спустя век оказалось в стеклянном здании Foundation Louis Vuitton

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Предыдущая фотография

Следующая фотография

1 / 4

Фото: Коммерсантъ / Ирина Калашникова  /  купить фото

Фонд Louis Vuitton

Фото: Коммерсантъ / Ирина Калашникова  /  купить фото

Эдгар Дега, "Танцовщица у фотографа", 1873-1875 годы

Фото: Musee d'Etat des BeauxArts Pouchkine, Moscou

"Две обнаженные женские фигуры", автор неизвестен, вторая половина XIX в.

Фото: Musee d'Etat des Beaux-Arts Pouchkine, Moscou

В феврале 2016 года Foundation Louis Vuitton, Эрмитаж и ГМИИ подписали договор о партнерстве, начав новую главу в истории коллекции Щукина. 1948 год далеко не первое важное событие в истории 274 картин, купленных или заказанных меценатом. В 1918 году собрание Щукина было национализировано: коллекционер перебрался в Европу, а "Музыка" и "Танец" Анри Матисса, "Танцовщица у фотографа" Эдгара Дега, "Три женщины" Пабло Пикассо, как и многие другие предметы его гордости, сначала остались в его особняке на Знаменке, а потом переехали в усадьбу, которой лишился другой знаменитый коллекционер — Иван Морозов, ставшую Государственным музеем нового западного искусства.

Для Москвы конца XIX века коллекционирование не было делом особенным. Сергей Щукин, например, позже других своих братьев приступил к формированию собственного собрания. В отличие от Петра Щукина, который коллекционировал предметы древнерусского искусства, или Дмитрия Щукина, который интересовался полотнами старых мастеров, Сергей Щукин сосредоточился на работах современников. Познакомившись с арт-дилерами и коллекционерами, среди которых были Поль Дюран-Рюэль, Берта Вейль или Амбруаз Воллар, он вскоре познакомился и самими художниками. Первой работой в собрании Щукина стало небольшое полотно Клода Моне "Сирень на солнце". Позже в нем появились произведения Андре Дерена, Поля Сезанна, Эдгара Дега, Анри Матисса, Поля Гогена и Пабло Пикассо. Вернее, надо понимать, что у него, например, было 38 работ Матисса, 18 — Дерена и 50 — Пикассо. Кстати, первое приобретенное произведение последнего Щукин повесил в коридоре — подальше от основной части своего собрания. Впрочем, уже через несколько лет он стал обладателем самой полной коллекции полотен Пикассо.

У Пикассо, Матисса и Гогена в Foundation Louis Vuitton собственные залы, и хотя это уже не кабинеты, не столовые и не гостиные в Большом Знаменском, а музейные площади, в которых между работами много пространства, коллекция от этого не становится менее впечатляющей. Экспозиция занимает все четыре этажа фонда, демонстрируя, как менялись со временем предпочтения Щукина. А еще — как повлияли собранные им произведения на развитие искусства. Именно поэтому куратор Анна Балдессари дополнила работы из прославленной коллекции русского мецената работами Михаила Ларионова, Владимира Татлина, Александра Родченко, Казимира Малевича и Ивана Клюна.

Собрание, начинавшееся в усадьбе Трубецких в Большом Знаменском переулке, спустя век оказалось в стеклянном здании фонда Louis Vuitton, которое выстроил архитектор Фрэнк Гери. Из частного музея — а дом Щукина быстро превратился в подобие музея современного искусства — в частный музей. Щукин, в 1908 году открывший дом для посещений и даже водивший по нему экскурсии, был бы доволен.