Премьера кино
Фото: Chernin Entertainment
В прокат выходит фильм режиссера Теда Мелфи "Скрытые фигуры". Номинированный на три "Оскара", он в итоге не получил ни одного, уступив "Лунному свету". Рискуя оказаться в меньшинстве, АНДРЕЙ ПЛАХОВ нашел историю о чернокожих эмансипированных женщинах не менее увлекательной, чем о чернокожих закомплексованных геях.
Герои фильма-оскароносца — пользуясь терминологией Василия Розанова, "люди лунного света", то есть нетрадиционной ориентации, в общем понимании — "другие". Героини "Скрытых фигур" — тоже другие, они — "люди лунного цвета", попросту говоря — цветные, или, как не стеснялись когда-то выражаться в США, негритянки.
Эти женщины — Кэтрин Джонсон (Тараджи П. Хенсон), Дороти Вон (Октавия Спенсер) и Мэри Джексон (Жанель Моне) — наделены выдающимися математическими способностями. С детства они потрясали креативностью и талантами своих учителей, а оказавшись задействованными в структуре НАСА в штате Виргиния, не меньшее впечатление производили на своих начальников. Героини фильма, которым была уготована роль "скрытых фигур" в космической миссии американцев, доказывали если не превосходство, то, во всяком случае, интеллектуальное и моральное равенство с вальяжными белыми мужчинами (главного, Эла Харрисона, играет Кевин Костнер) и холеными белыми женщинами (этот архетип воплощает Кирстен Данст в роли начальницы отдела миссис Митчелл). И если три главные героини списаны с реальных фигур, то их не самые дружественные коллеги по НАСА, включая Пола Стэффорда (Джим Парсонс),— собирательные образы.
События фильма сфокусированы на кульминации международной космической гонки, когда "чертовы русские коммуняки" запустили на орбиту Юрия Гагарина, развесили в небе спутники слежения и поставили своих заокеанских соперников в позу "догоняй-ка". В это же время в Америке назревает другая кульминация — пик расового конфликта, разделяющего страну на своих и чужих. Недаром, когда Кэтрин, не имеющая секретного допуска, проявляет феноменальную способность "видеть сквозь цифры", недруги пытаются представить ее как русскую шпионку. Затем фильм, аккуратно следуя хронологии освоения космоса, на самом деле разрабатывает сюжет другой холодной войны — расовой.
Тут тоже были возможны разные решения, и на одно из них намекает самая пафосная сцена фильма, в которой группу чернокожих женщин переводят из подсобного отдела НАСА в самый передовой. Словно кордебалет в мюзикле, "цветные" сотрудницы бросают свои арифмометры и, покачивая бедрами, шествуют через улицу на штурм "новых технологий" — только что прибывших свеженьких компьютеров IBM, размером со шкаф. Впрочем, прогресс — палка о двух концах, и вскоре отдел суперскоростных математичек остается без работы, поскольку ЭВМ (электронно-вычислительные машины) считают гораздо быстрее. Тем не менее такие незаурядные персонажи, как Кэтрин и две ее подружки, остаются при деле и играют не последнюю роль в триумфе американской космической программы вплоть до высадки на Луну.
"Скрытые фигуры" кто-то уже успел сравнить с образцами советского кино: тут долго думать не надо, сразу приходят на ум и "Девять дней одного года", и "Укрощение огня". На самом деле сравнение если и работает, то в пользу американцев. Они ухитрились использовать наши же художественные достижения и избегнуть наших провалов. Им не хватает советской шестидесятнической романтики, зато как здорово они научились сбрасывать излишки пафоса ("Либо мы все окажемся на вершине, либо не окажемся там никогда") в корзину, полную юмора, который, по сути, превращает эту политкорректную драму в комедию положений.
Ключевой в этом смысле выглядит линия Кэтрин, которая оказывается — опять же с силу производственной неизбежности — в отделе с белокожими коллегами. Поскольку ей поручают самые срочные и ответственные задания, у Кэтрин нет времени даже на то, чтобы выбежать в туалет. Туалеты в том корпусе НАСА только для белых (на дворе 1961-й год!), и бедной девушке приходится мчаться через улицу, в другой корпус, преодолевая полмили и таща собранные в охапку секретные папки с расчетами, чтобы, писая, успеть их просмотреть. Когда наконец начальник отдела понимает причину частых отлучек Кэтрин, он хватает кувалду и сбивает с туалета табличку "Для цветных", резюмируя: "Здесь, в НАСА, мы мочимся одним цветом". Пафос и юмор вступают тут в блистательную комбинацию.