Сенсация сезона — контракт, заключенный Большим театром с петербургским композитором Леонидом Десятниковым и московским писателем Владимиром Сорокиным на сочинение современной оперы с рабочим названием "Пять композиторов-клонов". Возрождение ситуации оперного заказа говорит о намерении Большого театра вписаться в современный ритм жизни, принятый на ведущих мировых сценах вроде Opera de Paris или Мюнхенской оперы с их практикой регулярных (примерно раз в два года) постановок свежих сочинений.
Открытие сезона — абонементный цикл Большого театра "Камерные вечера в Бетховенском зале: пароль 'Фиделио'". Впервые с завидной регулярностью в течение года в небольшом Бетховенском зале на 300 человек выступали звезды первой величины: итальянский ансамбль старинной музыки Il Giardino armonico, русская оперная дива Елена Прокина, немецкая певица Клаудиа Барайнски (Claudia Barainsky), инструментальное трио Jean-Paul, английский баритон Саймон Кинлисайд (Simon Keenliside). Этот цикл развивает идею фестиваля "Декабрьские вечера", тоже сотрудничающего с известными западными музыкантами, рядом с которыми, к сожалению, часто выступают отжившие местные звезды. Сезонная продолжительность "Камерных вечеров", как и ставка на эксклюзив (практически все гости цикла — дебютанты в Москве) успокаивают потребительский ажиотаж: пропустив один концерт, всегда есть надежда удовлетвориться другим. В отличие от "Декабрьских вечеров" с их дефицитом билетов, чрезмерной нервозностью и тяжелым фестивальным графиком.Завоевание сезона — первый московский Пасхальный фестиваль под руководством Валерия Гергиева. Смысл этого мероприятия не только в серии симфонических выступлений солистов и оркестра Мариинского театра под руководством Валерия Гергиева, но и в разветвленной структуре музыкальных акций, проходивших в московских храмах и на открытых площадках. Главное, чем фестиваль хорош,— это концептуальной попыткой превратить лучшую академическую труппу страны в "народного кумира". Что практически удалось, несмотря на минимальный срок подготовки и некоторое режимное безумие первого Пасхального.
Сюрприз сезона — симфонический оркестр "Русская филармония" (художественный руководитель Александр Ведерников). Самый молодой из оркестровых коллективов Москвы трудолюбив и интеллигентен. Зимой на сцене Большого зала консерватории оркестр предпринял попытку очень стильного исполнения Пятой симфонии Бетховена. А на концерте в акустически ущербном зале Церковных соборов храма Христа Спасителя отличился сбалансированным и умным исполнением русской симфонической и оперной музыки под руководством питерского дирижера Александра Титова.
Гастроль сезона — первый визит в Москву оперной дивы Джесси Норман (Jassey Norman), поучаствовавшей в осеннем фестивале "Владимир Спиваков приглашает". Звезда дала фактически два концерта (один из которых был открытой генеральной репетицией). Вокальную грацию "черной королевы" в песнях Густава Малера и романсах Рихарда Штрауса смогли оценить 3400 человек.
Обещание сезона — ансамбль Московской консерватории "Студия новой музыки" под руководством Игоря Дронова, получивший грант Сороса на проведение концертного цикла из произведений композиторов первого русского авангарда. В марте этот цикл стартовал в Рахманиновском зале консерватории. Цикл-антология будет идти и в следующем сезоне. Всего запланировано 17 концертов, которые дадут исчерпывающее представление об авангардной ветви русско-советской композиторской школы 1910-1930-х годов.