Кинокритик Юлия Шагельман: «’’Телохранитель киллера’’ задумывался как драма, и только за пару недель до съемок сценарий был переписан под комедию, чтобы лучше соответствовать динамике отношений между актерами. Учитывая нелепости сюжетной линии, оно, наверное, и к лучшему, вот только почти мультяшное ультранасилие и неожиданно серьезные темы на экране никак не соединяются в органичное целое. К тому же авторы, видимо, испытывают неловкость оттого, что вынуждают зрителя ‘’болеть’’ за киллера, уверяющего, что убил он 250 человек, поэтому настойчиво напоминают: все жертвы Кинкейда были плохие и участь свою заслужили. А уж чтобы в 2017 году вставить в комедию сцену, в которой набитый взрывчаткой грузовик врезается в толпу в центре европейского города, надо обладать либо недюжинной творческой смелостью, либо большими проблемами со вкусом — и здесь все-таки второй случай». Читайте подробнее

Кинокритик Андрей Плахов: «Аллен позволяет своим персонажам умничать, но при этом они не утрачивают своей органики и именно этим прекрасны. Деплешен как будто бы идет по его стопам, стремясь наполнить свое кино горечью и юмором, гневом и меланхолией, откровенностью и подтекстом. В его лучших фильмах все эти эмоции срастаются с небанальным авторским взглядом и начинают жить полноценной жизнью — вспомним "Рождественскую сказку" или картину "Короли и королева". Но его "Призраки Исмаэля", увы, так и остаются призрачными и напоминают об умозрительности и картезианстве как родимых пятнах французской культуры». Читайте подробнее

Кинокритик Юлия Шагельман: «Оказывается, даже в мире всеобщего благоденствия и процветания сохранились отдельные несознательные элементы, поэтому здесь есть и органы правопорядка. Валериан (Дейн Де Хаан) и Лорелин (Кара Делевинь) — бравые космические оперативники, он майор, она сержант: на дворе XXVIII век, а карьерный «стеклянный потолок» для женщин все еще на месте. В перерывах между служебными заданиями они ведут между собой игривые диалоги, по легкости и остроумию напоминающие интернет-инструкции для пикаперов, а сами актеры, кажется, с трудом превозмогают раздражение друг от друга». Читайте подробнее

Подробнее о фильме читайте в интервью с Люком Бессоном «Цинизм – самая большая проблема современности»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Название фильма Накаша и Толедано подчеркивало то, что оба его героя чувствуют себя чужими в окружающей их среде — один из-за инвалидности, другой из-за цвета кожи и происхождения. В аргентинской версии «Неприкасаемые» (Intouchables) стали «Неразлучными» (Inseparables): сразу видно, что социальная проблематика интересует Карневале гораздо меньше, чем человеческие взаимоотношения. В остальном «1+1. Нарушая правила» — почти покадровый повтор французского оригинала с незначительными поправками на местную аргентинскую специфику». Читайте подробнее

Обзор «Ъ-Weekend»: «Долгожданная экранизация первой книги великого цикла Стивена Кинга. Новости о запуске проекта поступали десять лет, у него сменилось множество режиссеров и продюсерских компаний, в результате книгу "Стрелок" адаптировал для большого экрана датский режиссер Николай Арсель ("Королевский роман", "Девушка с татуировкой дракона"), в главных ролях — Идрис Эльба и Мэттью Макконахи. Эльба играет Роланда Дискейна, последнего члена ордена стрелков, который должен найти Темную башню, стоящую в центре всех миров, чтобы восстановить порядок и защитить мир от зла».

Кинокритик Юлия Шагельман: «”Ветреная река” начинается как обыкновенный детектив, но постепенно разрастается до масштабов настоящей трагедии о противостоянии человека и безжалостных обстоятельств. Вопреки штампам, свойственным такому кино, человек с большой земли проникается к местным искренней симпатией и действительно болеет за успех расследования, но привычные навыки и умения оказываются бесполезными на дикой «ничьей земле». Это другая Америка, редко появляющаяся в выпусках новостей и почти забытая окружающим миром».

Подробнее о фильме читайте в материалах “Ъ” «Между жизнью и снегом» и «Снег им к лицу»

Кинокритик Андрей Плахов: «Основное действие разыгрывается в той самой “тесноте”, что вынесена в заглавие картины и подчеркнута архаичным «сдавленным» форматом экрана 1,33:1. Чем бы ни занимались персонажи (даже сексом в единственной сцене такого рода), они все время зажаты в узких коридорах, плохо освещенных комнатах, малогабаритных квартирах и машинах, в подсобках автомастерской, где работает еврейка Илана. Ее играет одаренная артистка Дарья Жовнер, в жизни женственная и обаятельная, а на экране создающая образ резкой, грубоватой девушки-пацанки. Она белая ворона в своей еврейской общине, живущей, с одной стороны, по законам кавказского патриархата-матриархата, с другой — по прагматическим понятиям эпохи постсоветского развала. Дело происходит в Нальчике в 1998 году, рядом — незатухающая чеченская война, криминальность зашкаливает, похищения людей вошли в повседневную практику».

Подробнее о фильме читайте в материале “Ъ” «Луч света в тесном царстве»

Обзор «Ъ-Weekend»: «Новый фильм Софии Копполы, получивший приз за режиссуру в Канне, ремейк старой ленты Дона Сигела с Клинтом Иствудом. Третий год американской Гражданской войны, воспитанницы пансиона для юных леди в Вирджинии находят раненого янки в лесу. Никто в пансионе не рад непрошеному гостю, но решено, что и к врагу следует проявить христианское сострадание. Однако, когда женщины почувствуют, что мужчина оказался в их власти, то найдутся и другие поводы не выпускать его из дома».

Подробнее о фильме — в материале “Ъ-Weekend” «Военно-полевой обман»

Кинокритик Юлия Шагельман: «Экранизация графического романа Энтони Джонстона и Сэма Харта “Самый холодный город” — первая полнометражная картина Дэвида Литча, бывшего каскадера, постановщика трюков и сорежиссера фильма “Джон Уик”, где главный герой в исполнении Киану Ривза расправлялся с плохими парнями с помощью пистолетов и весьма немногочисленных добрых слов. Во “Взрывной блондинке” роль немногословного добра с кулаками досталась Шарлиз Терон, окончательно закрепляющей за собой приобретенный в “Безумном Максе” статус королевы экшена. И в этом качестве она настолько убедительна, что мысль о женской версии агента 007 уже не кажется абсурдной». Читайте подробнее

Обозреватель “Ъ” Борис Барабанов: «Авторы последовательно рассказывают историю артиста — от детства в Нью-Йорке до гибели от бандитской пули в Лас-Вегасе. Видимо, в силу участия Афени Шакур в проекте они не слишком фокусировались на отношениях Тупака Шакура (Деметриус Шипп-младший) с наркотиками и всячески стремились продемонстрировать, что гангстерские методы его продюсера и компаньона Мэриона Шуга Найта были ему не очень по душе. Просто так сложились обстоятельства». Читайте подробнее

Кинокритик Юлия Шагельман: «Человека, воспитанного на советской истории, отдельно поражает, что родина не бросила 400 тыс. своих сыновей погибать в окружении, а постаралась их вытащить, да еще и встретила как героев, хотя все, что они сделали,— просто выжили. Но это осознание приходит совершенно независимо от стараний режиссера и съемочной группы. Сам же «Дюнкерк» — очередное блестящее, технически безупречное, очень профессиональное упражнение в стиле, напрочь лишенное человеческих эмоций. Его режиссер Кристофер Нолан, как настоящий полководец новейшего времени, оперирует сотнями и тысячами душ, не обращая внимания на единицы». Читайте подробнее

Обзор «Ъ-Weekend»: «В 1974 году в доме "Хай-Хоупз" на Оушен-авеню, 112, произошло резонансное убийство: Рональд ДеФео-младший убил всю свою семью, будто бы — как он утверждал на процессе — по приказу "голоса дома". Через год после убийства в этот дом заселилась семья Латц — и, не прожив и месяца, съехала. Латцы заявили, что столкнулись с паранормальными явлениями — по их рассказам и был написан роман Джея Энсона "Ужас Амитивилля", который впоследствии был экранизирован и превратился во франшизу. Новая версия старой истории переносит действие на 40 лет вперед — в 2014 году очередная семья переезжает в нехороший дом и сталкивается с потусторонними силами».

Обзор «Ъ-Weekend»: «В третьей части киносаги “Планета обезьян” Мэтт Ривз возвращается к центральному конфликту романа Пьера Буля и первого фильма франшизы: к вновь ставшей актуальной проблеме деления на своих и чужих. Главный злодей здесь — ратующий за чистоту расы, одержимый и бритоголовый Полковник (Вуди Харрельсон). Его армия по пятам преследует клан Цезаря, который планирует совершить библейский переход через пустыню — куда-то, где их никогда не найдут люди».

Подробнее о фильме читайте в материале “Ъ-Weekend” «Последний из обезьян»

Обзор «Ъ-Weekend»: «Первый комикс про Человека-паука, впервые в истории жанра сделавший супергероем закомплексованного субтильного подростка, появился в 1962 году. В фильме "Человек-паук: Возвращение домой" один из самых популярных супергероев в мире возвращается не только домой, но еще и в кинематографическую вселенную Marvel — бесконечный фэнтезийный киносериал с проверенными временем персонажами. На этот раз Человека-паука, роль которого получил 21-летний Том Холланд, ждет борьба с суперзлодеем Стервятником в исполнении Майкла Китона ("Бердмен")».

Подробнее о фильме читайте в материалах “Ъ” «Кандидат паук» и «Суперспособный ученик»