выставки шедевры
Сегодня, 4 сентября, в Лас-Вегасе в залах галереи "Белладжио" открывается выставка "Фаберже. Сокровища Кремля". Таким образом музеи Московского Кремля вступили в конкуренцию с музеем "Эрмитаж-Гуггенхайм", еще год назад обосновавшимся в Лас-Вегасе и на днях также открывшим в своем помещении новую экспозицию "Искусство через века".Лас-Вегас — крошечный город, и присутствие сразу двух музеев из России по его масштабам кажется почти что русским засильем. Мало того что открытия выставок разнесены всего на несколько дней, почти близнечное сходство обнаруживают их площадки — роскошные отели "Венецианец" и "Белладжио", расположенные буквально в пятистах-шестистах метрах друг от друга. Оба музея действовали абсолютно независимо, хотя их внешние связи осуществляются при участии одного и того же Министерства культуры. Представители руководства музеев всячески отрицают свое соперничество, однако очевидно, что два крупнейших музея России стали заложниками конкуренции двух лас-вегасских мегаотелей. Атмосфера жесткой борьбы за внимание зрителя в пределах города ощущается весьма отчетливо.
"Искусство через века" — продолжение первой экспозиции в помещении "Эрмитаж-Гуггенхайм": то же стремление показать великую европейскую культуру как некое блистательное целое. Концепцию выставки при всей ее амбициозности решили в академическом ключе. На покрытых тончайшей искусственной ржавчиной металлических стенах выставочного зала, спроектированного Ремом Коолхасом (Rem Koolhas), знаменитейшие живописцы от Ренессанса до XX века разместились в простом хронологическом порядке. К двустороннему союзу Фонда Гуггенхайма с Эрмитажем с весны 2001 года примыкает Венский художественно-исторический музей (Kunsthistorisches Museum), собрание которого удачно восполнило редкие пробелы эрмитажной коллекции. Коалиция трех музеев отметила свое образование камерным проектом "Соединяя музеи" — мини-выставками трех шедевров (из коллекций соответствующих музеев), которые стартовали одновременно в Вене, Санкт-Петербурге и Нью-Йорке. Теперь это сотрудничество демонстрируется с гораздо большим размахом. Венский музей предоставил работы мастеров, которые прославили его собрание: среди них — фламандцы от Ван Эйка до Рубенса, Дюрер, Тициан, Гейнсборо. Из Петербурга прибыли такие шедевры, как тициановское "Несение креста", "Отрочество Марии" Сурбарана, работы Пуссена, Лоррена, Ватто, Рейнолдса, Делакруа, Моне. Прошлый, двадцатый, век остался за Гуггенхаймом, показавшим лучшие образцы своего фонда, включая послевоенное американское и европейское искусство от Пикассо до Уорхола.
Ответить такой выставке в том же духе непросто. "Белладжио" оставалось играть на совершенно ином поле, сделав ставку на экзотичность. Выбор темы с американской стороны вполне понятен. Яйца Фаберже — это такой же стопроцентный "русский сувенир", как Василий Блаженный и черная икра. Думаю, что о Фаберже слышали куда больше американцев, нежели число тех, кто представляет себе структуру эрмитажных фондов. Но музеи Кремля известны за рубежом значительно меньше, чем Эрмитаж, хотя их фонды не уступают самым знаменитым и раскрученным из аналогичных сокровищниц мира (например, "Зеленым сводам" Дрездена или венской Schatzkammer). В постоянной кремлевской экспозиции зритель может видеть лишь малую толику общего собрания. И выставок не так уж много — не более четырех в год даже в самой Москве. Так что для музеев Кремля любая заграничная выставка, и даже экспозиция в "Белладжио", несмотря на ее небольшой масштаб, важна. Казалось бы, налицо все основания для обвинительной позы. Дескать, понятно, что с драгоценными пасхальными яйцами Кремль куда лучше попадает в стилистику Лас-Вегаса, чем старые мастера Эрмитажа. Но зачем потакать китчу?
Между тем позиция и "Белладжио", и кремлевских музеев совершенно респектабельна. Структура "Белладжио" полностью аналогична "Венецианцу", хотя помещения галереи гораздо камернее, чем весь комплекс "Эрмитаж-Гуггенхайм". К тому же "Венецианец" свою славу культурного центра приобрел на всем готовом — с помощью мощного пиара Фонда Гуггенхайма и именитости архитектурных звезд, участвовавших в создании музея. А "Белладжио" начинал с нуля. В 1999 году там открылась художественная галерея, которая в известной мере и предвосхитила проект "Эрмитаж-Гуггенхайм". Владелец гостиницы Стивен Уинн (Stephen Wynn) показал тогда аналогичную первой "эрмитаж-гуггенхаймовской" выставке часть своей личной коллекции — тех же импрессионистов, постимпрессионистов и классиков модернизма. Сейчас управление галереей "Белладжио" находится в ведении уважаемой галереи "Пейс-Уинделстайн" (Pace-Windelstein), которую в потакании китчу можно упрекнуть, пожалуй, с не большим основанием, чем любой европейский музей из традиционных.
Кстати, пресловутых яиц на выставке всего три (правда, одно из них — знаменитый "Московский Кремль"). Значительную ее часть составляют рядовые, не царские изделия придворного ювелира. Главным образом дамские украшения, которые рисуют совершенно иной образ Фаберже: не драгоценно-пошловатые безделушки a la Russe, а маленькие шедевры вкуса, в которых русский модерн достигает предельной близости к общеевропейскому art nouveau. Оценит ли это широкая публика, сказать трудно. Но именно на таких тонких мелочах и строится большая музейная игра.
СЕРГЕЙ Ъ-ХОДНЕВ