В Екатеринбурге открылась IV Уральская индустриальная биеннале современного искусства, которую делает Уральский филиал Государственного центра современного искусства в составе РОСИЗО. Помимо Екатеринбурга сопутствующие программы охватывают практически весь Урал, от Перми до Кургана, и дотягиваются до Тюмени. Маршрут биеннале — 19 тыс. км, хвастаются организаторы, и это тот случай, когда количество переходит в качество. Из Екатеринбурга — Анна Толстова.
Фото: пресс-служба ГМВЦ "РОСИЗО"
Если бы на Уральской индустриальной раздавали призы, как в Венеции, то «Золотого льва» наверняка получила бы екатеринбургская группа «Куда бегут собаки» за высокотехнологичную инсталляцию «Испарение Конституции Российской Федерации»: текст Конституции РФ, проецирующийся на экран, переводится в азбуку Морзе таким образом, что капли воды в заданном ритме падают откуда-то с потолка на раскаленные утюги и со зловещим шипением испаряются. Основной проект португальского куратора Жоана Рибаса посвящен теме «Новой грамотности», необходимой в условиях надвигающейся Четвертой промышленной революции, но чтобы понять прозрачную метафору «Собак», достаточно и старого советского мастерства читать между строк. Уральская индустриальная хороша тем, что на фоне звезд ранга Харуна Фароки, Дженни Хольцер, Томаса Хиршхорна или Мики Роттенберг здесь никогда не теряется отечественный производитель. Особенно нестоличный, будь то краснодарская «Группировка ЗИП», рассказывающая о недавних митингах протеста эзоповым языком политической хореографии в перформансе «Протестная аэробика», или екатеринбуржец Федор Телков, составивший каталог свободной университетской мысли, пройдясь по партам с фотоаппаратом. Этот локальный патриотизм заставляет биеннале постоянно расширять географию — серьезным конкурентом Жоана Рибаса стал художник и куратор екатеринбургского ГЦСИ Владимир Селезнев, но чтобы посмотреть его великолепную выставку «Миростроение», придется ехать в Нижний Тагил, в музей-заповедник «Горнозаводской Урал» и в знаменитый Нижнетагильский музей изобразительных искусств.
Уральский приборостроительный завод, где выставлен и основной проект, и несколько специальных, расположен на берегу городского пруда возле дома Севастьянова и усадьбы Тарасова, открыточных достопримечательностей Екатеринбурга, но до биеннале об этом мало кто знал: завод был типичным «ящиком». Индустриальная тема оказалась бездонной малахитовой шкатулкой — комиссару биеннале Алисе Прудниковой и ее команде всякий раз удается отыскать какую-то потаенную драгоценность: бывшие биеннальные площадки превращаются в культовые места, полузакрытые уральские предприятия раскрывают ворота для художников, предлагая им самую фантастическую в мире программу арт-резиденций. И порой случается чудо вроде звуковой инсталляции «О тяжелейшей волне», что была сделана на Кыштымском медеэлектролитном заводе: медные волнистые пластины парят над полом, подвешенные на еле видных медных струнах, но если подойти поближе, то весь цех наполнится волшебным звуком — швейцарец Руди Десельер предлагает нам остановиться и прислушаться к себе и миру вокруг.
Исследуя руины проекта советской индустриализации, сердцем которой был Урал, биеннале не предается картинной меланхолии, но, словно геологоразведчик, ищет остатки старых смыслов, чтобы вложить их в актуальное творческое производство. И этим живым и осмысленным отношением к отечественной истории «короткого XX века» она выгодно отличается от официозных ура-патриотических начинаний по прославлению советского как лучшего. Так, биеннале явно способствовала тому, чтобы отношение к конструктивизму, подлинными шедеврами которого застроен Екатеринбург и многие другие уральские города, изменилось: сегодня это наследие начинает восприниматься как двигатель туристической индустрии, о чем подробно говорят специальные проекты — и выставка «ТАБУ. Территория авангарда: Большой Урал», и художественное исследование приборостроительного. Вот и центральным событием перформанс-платформы биеннале стало воскрешение забытого памятника литературного конструктивизма: оратория «Огни Урала», поставленная силами «Провинциальных танцев» Татьяны Багановой, Liquid Theatre, ансамбля InterText и многих других в роскошном палладианском здании бывшего Дворца культуры металлургов Верх-Исетского завода, основана на либретто Николая Харитонова, писателя и журналиста газеты «Уральский рабочий», расстрелянного в 1937-м. Вполне возможно, что вскоре мы увидим ее на «Золотой маске».