В возрасте 81 года умер французский режиссер Мишель Буарон, некогда давший первую большую роль в кино Брижит Бардо.
Мишелю Буарону не повезло: избирательная память зрителей лишила его единственного реального вклада, который он внес в историю кино. На вопрос, кто был демиургом, создавшим "дикарку" Бардо (Brigitte Bardot), любой ответит: ее муж Роже Вадим в фильме "И Бог создал женщину..." (Et Dieu crea la femme, 1956). Между тем свою первую большую роль она сыграла в фильме, вышедшем на экраны за несколько месяцев до шедевра Вадима,— дебютной картине Буарона "Эта проклятая девчонка" (Cette Sacree gamine).
Тот же самый Буарон был и режиссером, поставившим маску взбалмошной капризули Бардо на конвейер в фильмах "Парижанка" (Une parisienne, 1957) и "Хотите со мной танцевать?" (Voulez-vous danser avec moi?, 1959). Смотреть эти фильмы, признанные в 1960-х годах ничтожными и не заслуживающими интереса водевилями, очень приятно. Мечты героинь Бардо безыскусны: научиться танцевать или, будучи дочкой премьер-министра, женить на себе начальника папиной канцелярии. То, что казалось в конце 1950-х годов фривольностью, ныне почти целомудрие. Антураж навевает ностальгию по доброму старому "папиному кино": все эти драки с опереточными гангстерами, автомобильные гонки, иностранные принцы, охотничьи замки под Парижем так архаично милы. В фильмах Буарона нет азарта, нет режиссерского блеска, но есть умиротворяющая буржуазность и профессионализм.
Не исключено, что теперь задним числом Буарону воздадут должное, а то и переоценят его творчество, то есть перехвалят, как уже перехвалили однажды. Дело в том, что до наступления "новой волны" дебюты во французском кино были столь редки, что любой первый фильм казался событием. У Буарона была отличная "родословная", обеспечившая расположение критики. Он, как тогда водилось, изучил на практике все кинопрофессии, работая с такими мэтрами, как Жан Деланнуа или Жан Кокто, дорос до второго режиссера на фильмах Рене Клера "Ночные красавицы" (Belles de nuit, 1952) и "Большие маневры" (Les Grandes Manoevres, 1955). Так бы и снимал себе одну комедию за другой, если бы не ворвались во французское кино "молодые волки", не уважающие "папино кино".
За 20 лет, до середины 1970-х годов, Буарон снял 25 фильмов, затем работал на телевидении. В истории не осталось ничего из снятых им безличных комедий или шпионских триллеров. И только иногда критики обращали внимание, что единственная тема, вызывающая в холодном ремесленнике Буароне подлинные чувства,— детство, взросление. Но роль вечных мальчиков уже была закреплена за лидерами "новой волны": Буарон же остался среди "папаш", прозябающих в творческой нищете.
МИХАИЛ Ъ-ТРОФИМЕНКОВ