Скандальное кино

«Рождение нации», режиссер — Дэвид Уорк Гриффит

Представьте себе такой сюжет: в США закончилась Гражданская война, белых прогоняют с улиц, вычеркивают из избирательных бюллетеней, лишают имущества; главный герой возглавляет движение против бесчинства афроамериканцев. Размышляя о способах борьбы, он видит, как двое белых детей пугают своих черных сверстников, закутавшись в белые простыни — так рождается идея Ку-Клукс-Клана. А в конце всадники в белых балахонах спасают Америку от негритянских разбойников. Если бы такой фильм был снят в современном Голливуде, его создатели в лучшем случае получили бы «волчий билет» в своей профессии, отбиваясь в судах от многочисленных исков со стороны оскорбленной общественности. Впрочем, прокатная судьба немого кино «Рождение нации», снятого более ста лет назад, тоже складывалась непросто: он стал первым в истории фильмом, запрещенным цензурой в большинстве европейских государств и ряде американских штатов. Но запреты и скандалы только способствовали коммерческому успеху картины — при затратах в $100 тыс. режиссер «Рождения нации» Дэвид Уорк Гриффит получил более $1 млн чистой прибыли.

«Триум воли», режиссер — Лени Рифеншталь

Можно ли создать киношедевр о таком событии как съезд политической партии? Ответ на этот вопрос не столь очевиден, как могут подумать те, кто еще помнит многочасовые трансляции речей «дорогого Леонида Ильича» на съездах КПСС. Документальный фильм немецкого режиссера Лени Рифеншталь о нацистском сборище в Нюрнберге потряс в 1935 году весь цивилизованный мир. С помощью 35 кинооператоров было отснято 120 км материала, из которого Рифеншталь смонтировала 3 км картины. Вскоре после выхода на экраны «Триумф воли» получил государственный приз Венецианского фестиваля. Новаторскими приемами Рифеншталь восхищались ее коллеги по обе стороны Атлантики, хотя сама режиссер не скрывала, что многое позаимствовала у Сергея Эйзенштейна. До сих пор «Триумф воли» считается образцом пропагандистского кино, воспевающего нацизм, Адольфа Гитлера и его приспешников. И совсем не случайно, что фильм до сих пор запрещен к демонстрации в Израиле, а в самой Германии его можно смотреть только в учебных целях, с обязательным вступительным словом киноведа или историка.

«Сволочи», режиссер — Александр Атанесян

«Я не буду вручать эту премию фильму, который позорит мою страну. Пускай этот приз вручает Памела Андерсон» — слова оскароносного режиссера Владимира Меньшова относились к картине «Сволочи», которая победила в номинации «Лучший фильм» на фестивале «Кинонаграды MTV 2007». Сюжет ленты разворачивается в тренировочном лагере в горах Казахстана, куда со всех уголков СССР во время войны свозят малолетних преступников — тех самых «сволочей». Из них воспитатели – бывшие зеки сталинских концлагерей – готовят диверсантов для заброски в немецкий тыл. В ходе рекламной кампании создатели фильма уверяли, что все события в нем вполне достоверны. Это вызвало возмущение, прежде всего – со стороны Минобороны и ФСБ, где заявляли, что в архивах нет документов о существовании практики использования советскими спецслужбами детей в диверсионных целях, в отличие от немцев, которые действительно засылали бывших беспризорников на советскую территорию. Впрочем, негативная реакция силовиков десять лет назад еще не была основанием для отзыва прокатного удостоверения. Но и дополнительной рекламой фильму она тоже не стала – его общие сборы не смогли превысить $10 млн.

«Борат», режиссер — Ларри Чарльз

В 2012 году в Кувейте проходил чемпионат мира по стрельбе. Победив в одном из видов программы, на высшую ступень пьедестала почета поднялась спортсменка из Казахстана. Трудно передать ее возмущение, как и негодование миллионов ее соотечественников, когда под сводами стадиона зазвучал казахстанский фейковый гимн из фильма «Борат», шестью годами ранее запрещенного к показу в их стране. Слова этой песни прославляли Казахстан — «величайшее государство мира с самой лучшей экономикой и самыми чистыми проститутками на планете». Организаторы оправдывались тем, что просто скачали гимн из интернета. Впрочем, скандал удалось быстро замять. Ведь даже в самом Казахстане сегодня признают, что после всемирной премьеры работы британского продюсера и актера Саши Барона Коэна о приключениях вымышленного казахского журналиста Бората Сагдиева, воспылавшего чувством к самой Памеле Андерсон, турпоток в Казахстан всего за пять лет вырос с 90 тыс. до 0,5 млн человек ежегодно. Интересно, что, кроме Казахстана, фильм был запрещен к показу и в России под предлогом того, что фильм содержит уничижительные материалы в отношении некоторых национальностей или религий. До этого случая прокатные удостоверения не получали только порнофильмы.

«Номер 44», режиссер — Даниэль Эспиноса

СССР, начало 50-х годов: офицер министерства госбезопасности Лев Демидов решает расследовать серию убийств детей, но проблема в том, что это идет вразрез с утверждением самого товарища Сталина, что серийные убийства в Союзе невозможны по определению — так закручивается сюжет голливудского триллера «Номер 44», который продюсировал сам Ридли Скотт. Премьера в России должна была состояться 16 апреля 2015 года, однако за день до начала проката Минкульт объявил о недопустимости демонстрации фильмов, искажающих исторические факты, в преддверии 70-летия победы в Великой Отечественной войне. Отдельное заявление о картине выпустил министр Владимир Мединский, отметивший, что СССР показан в фильме «как Мордор, с физически и морально неполноценными недочеловеками». Впрочем, это был тот самый случай, когда с министром согласились и ведущие кинокритики. Фильм был просто переполнен западными штампами о жизни в СССР – от голодающих детей, поедавших своих ослабевших одноклассников, до показательных расстрелов геев прямо во дворах. Справедливости ради стоит отметить, что «Номер 44» провалился и на Западе, собрав в мировом прокате $13 млн при бюджете в $50 млн.