В Брюсселе открылась художественная ярмарка BRAFA. К 63-му году своего существования она достигла внушительных размеров и множества семизначных ценников: на стендах 134 галерей из 16 стран мира можно найти все, что угодно, из всеобщей истории искусства — от портрета Рамзеса II из Абидоса до выпукло-вогнутых зеркал Аниша Капура. Из Брюсселя — Анна Толстова.
Фото: Анна Толстова, Коммерсантъ / купить фото
Основанная аж в 1956-м BRAFA, несмотря на возраст, не боится новизны и следует веселому эстетическому принципу tutti frutti: широту взглядов ярмарки можно оценить даже по ее русскому, не самому «кассовому» репертуару — тут и иконы московской школы XVII века у мюнхенской галереи Brenske, и скафандр «Сокол КВ-2» космонавта Геннадия Стрекалова (€130 тыс.) у галереи Theatrum Mundi из Ареццо. Стенд Theatrum Mundi представлял собой кунсткамеру, не столь эстетскую, как у моднейшего бельгийского антиквара и декоратора Акселя Вервордта, зато весьма забавную: настоящие метеориты соседствовали у итальянцев с псевдодокументальными «космическими» фотографиями каталонского остроумца Жоана Фонкуберты, а инуитский анорак — с костюмом черепашки-ниндзя Леонардо из самого первого фильма 1990 года. Впрочем, основной «русский» товар на BRAFA — модернисты-эмигранты, художники Парижской школы Андре Ланской, Серж Поляков, Осип Цадкин и, конечно, Марк Шагал, цены на позднюю живопись которого — с непременными женихами, петухами и букетами — и не думают снижаться: парижская галерея Boulakia продавала «Жениха и невесту в небе Парижа» (1981) за €3,8 млн, лондонская Stren Pissarro — «Жениха и невесту на красном фоне» (1976) за €1,2 млн.
Теперь вещи под и за миллион все чаще появляются на брюссельской ярмарке, ранее славившейся ценовой умеренностью. Отчасти за дороговизну отвечает по традиции обильно представленное на BRAFA искусство Азии и Африки, но в основном цены взвинчивает не это бельгийское «наследие колониализма», а модернизм и уверенно наступающее ему на пятки современное искусство. Так, франкфуртская Die Galerie, привезшая в Брюссель солидную подборку работ Андре Массона, Жана Дюбюффе и художников группы CoBrA, выставила послевоенного «Несогласного» Роберто Матты за €2,5 млн, галерея Samuel Vanhoegaerden из Кнокке — рисунок Сая Тумбли за €1,4 млн, около миллиона стоили у Ги Питерса из Кнокке и ранние упакованные объекты ветерана-концептуалиста Христо. Рисунками Христо, почетного гостя ярмарки, показавшего 14-метровую инсталляцию «Три витрины» (1965–1966), которую называют самой большой работой, когда-либо выставлявшейся на BRAFA, торговали сразу несколько галерей. Но только на ги-питерсовском стенде были такие же крупноформатные нарядные эскизы к урбанистическим проектам, какие сейчас можно увидеть на ретроспективе Христо и Жанны-Клод в ING Art Center возле королевского дворца.
Однако при всем своем космополитизме BRAFA — ярмарка неуловимо бельгийская. Не только потому, что на ней можно купить местное искусство любой эпохи — в диапазоне от дивных фламандских примитивов у барселонско-мадридской галереи Bernat (до €230 тыс.) до многочисленных Энсоров, Бродтарсов и Фабров. И не потому, что местное искусство здесь самое дорогое, будь то «Оракул» (1931) Рене Магритта у галереи Boon из Кнокке (€4 млн) или «Охота Дианы» Рубенса и мастерской у брюссельской Klaas Muller (€6 млн). Просто многое здесь рассчитано на взыскательного бельгийского коллекционера, способного углядеть хорошенько спрятанного в глубине стенда парижской Patrice Trigano позднего, но все же превосходного Дерена из собрания сына художника (до €350 тыс.).
«Бельгийские коллекционеры самостоятельны, полагаются на свой вкус и не пользуются услугами консультантов»,— говорит Грит Дюпон, хозяйка фонда De 11 Lijnen в Ауденбурге, помещающегося на фамильной ферме XVII века, деликатно перестроенной Алвару Сизой. Собрание современного искусства рассредоточено по всей жилой части дома, для выставок отведено отдельное здание, но попасть сюда можно только по специальной договоренности. Семья Дюпон дружит с вдовой Марселя Бродтарса, в De 11 Lijnen выставлялись Герхард Рихтер, Луиз Буржуа, Франц Вест, Олафур Элиассон, выставки здесь курирует Ханс-Ульрих Обрист. Работы восходящих звезд Андро Векуа и Муниры аль-Солх Грит Дюпон купила лет за десять до того, как оба прославились на Венецианской биеннале. Словно бы специально для таких коллекционеров на BRAFA в этом году дебютировала Барбара Гладстон, недавно открывшая филиал в Брюсселе: у нее продавались и зеркальные объекты Аниша Капура (€2 млн), и живопись Андро Векуа (€85 тыс.).
«Я люблю ходить в музеи вместе с художниками, так я лучше понимаю их творчество, и BRAFA хороша тем, что дает возможность увидеть современное искусство в контексте музейного»,— признается госпожа Дюпон. Следуя ее совету, хочется тут же купить в брюссельской галерее Desmet огромную майоликовую раму Джованни делла Роббиа за €580 тыс., но вставить в нее не какое-нибудь ренессансное тондо, а «Святое яйцо» из брюссельской Maruani Mercier — хулиганскую пародию на яйцеобразные дырчатые картины Лучо Фонтаны работы уже немолодого «молодого британца» Гэвина Тёрка.