Будущее итальянского кино -- в его прошлом

Во вторник в Доме кино открылся фестиваль "Новое кино Италии" N.I.C.E. (New Italian Cinema Events).

N.I.C.E., созданный в 1991 году одноименной некоммерческой ассоциацией для пропаганды современного итальянского кино в мире, — фестиваль-бродяга. Дебютировал он в декабре 1991 года в Нью-Йорке, затем включил в свою орбиту Марокко, Францию, Израиль, Нидерланды и Новую Зеландию, а с 1998 года — и Россию. Фестивали такого рода обычно открываются громким национальным хитом. N.I.C.E. же показал на открытии "Злополучный обман" (Un Maledetto imbroglio, 1959) Пьетро Джерми, автора знаменитого "Развода по-итальянски" (Divorzio all'italiana, 1961). Официально это знак восхищения работой организации Mediaset-Cinemaforever, реставрирующей классику. Однако в таком выборе есть и печальный символический смысл.
       В 1940-1970 годы Италия перевыполнила план по рождению гениальных режиссеров. В тени Росселини, Феллини, Висконти, Пазолини, Антониони режиссерами второго ряда казались даже такие мастера, как Валерио Дзурлини, Серджо Леоне или Франческо Рози. Да взять того же Джерми. "Злополучный обман" — не шедевр, криминальная полукомедия, окрашенная нарциссизмом красавца режиссера, сыгравшего главную роль полицейского комиссара и гордящегося щегольскими усиками, манерой курить сигару и носить шляпу а-ля частные сыщики из американских "черных фильмов". Но и этот фильм оставляет ощущение незаурядного режиссерского темперамента, оригинального взгляда на мир. Его интонация — смесь как бы бездумного комизма, брезгливости по отношению к развратникам-буржуа, клянущимся в верности католической морали, и отчаяния от несправедливости мира. Невеста простака, невзначай ставшего убийцей, долго бежит за полицейской машиной точно так же, как в манифесте неореализма "Рим — открытый город" (Roma, citta aperte, 1945) Роберто Росселини бежала за эсэсовским грузовиком Анна Маньяни.
       С наступлением 1980-х годов итальянское кино превратилось почти что в пустыню. Редкие "оазисы" лишь усиливали ощущение, что киновдохновение оставило Италию. N.I.C.E., показывая фильм Джерми, и напоминает о былом величии, и искушает сравнением прошлого и настоящего.
       Главный мотив большинства из 7 фильмов фестиваля — потребность героя сменить социальную роль. Разорившийся бизнесмен становится своего рода городским партизаном в "Южных морях" (Mari del sud) Марчелло Чезены, мелкий частный детектив помогает сбежавшему из дома пареньку, скваттеру и экологическому террористу в "Том, чего ждешь" (Quello che cerchi) Марко Симона Пуччони, богатый предприниматель готов угрохать все деньги на устройство колоссального рок-концерта в "Будь я на твоем месте" (Se fossi in te) Джулио Манфредониа. Второй мотив: как не сломаться под ударами судьбы, испокон века сыплющимися на итальянцев, пожалуй, чаще, чем на героев любой другой европейской кинематографии. Певец из "Лишнего человека" (L'Uomo in piu) Паоло Соррентино мыкается, облыжно обвиненный в изнасиловании. Боксер из "Возвращения" (La Rentree) Франко Анджели пытается, несмотря на свои сорок лет, вернуться на ринг. В каком-то смысле эти персонажи могут служить метафорой самого итальянского кино, страдающего и неудовлетворенного.
       МИХАИЛ ТРОФИМЕНКОВ