Оркестру Елисейских Полей и прославленному маэстро Филиппу Херревеге на фестивале "Звезды белых ночей" пришлось вступить в борьбу с акустикой Смольного собора. По сводам огромного храма эхо Седьмой и Пятой симфоний Бетховена собирал ВЛАДИМИР РАННЕВ.
Стоическая архитектура бетховенского духа чужда Смольному с его барочной "укрупненной чувственностью". Но этого мало: cюрпризы бетховенской ритмики, электризующие всплески и провалы звучания в Седьмой и Пятой едва не растеряли свои рыцарские доспехи под кровельным резонансом собора. Удивительно, что маэстро Херревеге вообще согласился на этот зал, если даже в Париже отказывается, например, играть Баха из-за отсутствия там "помещения с подходящей акустикой". Придирчивость дирижера известна и не напрасна. Все созданные им коллективы — Collegium Vocale Gent, La Chapelle Royale и Оркестр Елисейских Полей — играют на специально сконструированных аутентичных инструментах. Естественно, что Херревеге не устраивает, когда заслуги его аутентизма гибнут в анархии воздушных потоков зала. Но несмотря ни на что, Бетховен Оркестра Елисейских Полей в этот вечер был весьма убедителен. Чудеса дирижерской выкройки Херревеге — один из самых драгоценных подарков фестиваля. Хотелось даже сравнивать его с визитами Шумана или Листа в XIX веке или с "возвращением Стравинского" в XX. Адепт аутентичной манеры исполнения, Филипп Херревеге не занимается, однако, музейной реинкарнацией эпох. Его волнует пульс, дыхание стиля и авторского оригинала. "Материальная часть" музыки для него — не просто вместилище композиторской мысли, но ее неотъемлемая часть. Поэтому слегка диковинные на вид оригинальные инструменты XIX века на сцене — не дань антропологии культуры, а необходимый исходный элемент работы с живым звуком.
В этот вечер под кровами Смольного рассеялись десятки уже до того слышанных иных "бетховенов", оставляя для равноценного сравнения разве что интерпретации Фуртвенглера, Клемперера, Бернстайна. Херревеге, может быть, уступает их манере в энергоемкости, но его нордическая склонность к цельности и ясности мысли исключительна среди современных дирижеров.
Безусловно, Оркестр Елисейских Полей и Херревеге достойны зала лучших акустических качеств, не говоря уже о статусе, подобающем их международному авторитету. В программе фестиваля это уже второе "несовпадение". Но в отличие от раздосадованного Кристофа Эшенбаха, игравшего по фестивальной "разнарядке" в зале консерваторского театра, оркестр Херревеге не смутился и играл во всю свою силу.
