В Корпусе Бенуа Государственного Русского музея открылась выставка работ петербургского скульптора Ирины Ярошевич. Выставка юбилейная — автору исполнилось 60 лет.
Ирина Ярошевич — женщина моложавая и на свой возраст никак не выглядящая. А вот биография у нее самая что ни на есть классическая для художника, родившегося в Ленинграде в начале 40-х. Средняя художественная школа имени Иогансона, Институт живописи, скульптуры и архитектуры имени Репина, городские выставки, прием в Союз художников СССР, всесоюзные выставки, зарубежные... После перестройки — участие в блокбастерах Русского музея, где она проходила и как "русский импрессионист", и как "русский портретист" вообще, и как "портретист города и горожан", несколько персональных выставок. Выставка в Русском музее тоже персональная, даже почетно-персональная, потому что не каждый юбилей удостаивается выставки в национальном музее. Проблемой оказывается только то, что узнать что-то толком о творческой эволюции Ярошевич по этой выставке затруднительно. Три небольших зала заполнили работы последних лет, которые, конечно, показательны, но вовсе не исчерпывают тему. Даже, прямо скажем, как-то ее измельчают. Ярошевич этой выставки — это комочкообразной фактуры, узкие наверху и широкие внизу удлиненные фигуры с маленькой головой. Есть работы камерные, есть монументальные, — апофеозом последнего типа является бронзовая голова Иосифа Бродского, представленная на конкурс памятников поэту. Вообще-то фигура во весь рост тоже есть, но особо монументальная голова показалась скульптуру выразительнее в одиночестве, и она отделила этот объект от остального тела. Но единственная на выставке скульптура 1970-х годов намекает на то, что начало было другим — легче, спокойнее, без пафоса и с поистине виртуозным умением обращаться с воздухом внутри скульптуры. Потеря истории внутри сюжета обернулась против ни в чем здесь не повинного юбиляра. Выставка для друзей и родственников могла бы быть и такой. Выставка-отчет, подведение итогов огромного жизненного этапа — вряд ли. Как вряд ли привлекательны для публики штампы советского искусствознания при входе на выставку, заставляющие ненавидеть всю эту науку целиком и полностью: "В ее скульптуре и рисунках сочетаются вековая мудрость искусства и неизбывная молодость души, отражаются вневременная объективность восприятия сущности вещей". Это уже без комментариев.
КИРА ДОЛИНИНА
