В прокат выходит музыкально-романтическая комедия Дэнни Бойла «Yesterday» по сценарию Ричарда Кёртиса. По мнению Юлии Шагельман, в фильме гораздо более заметна творческая ДНК сценариста, нежели режиссера.
Музыкант Джек Малик (Химеш Патель) вынужден с грехом пополам примерить на себя популярность The Beatles
Фото: UPI
Музыкант Джек Малик (Химеш Патель) вынужден с грехом пополам примерить на себя популярность The Beatles
Фото: UPI
Вчера… проблемы Джека Малика (Химеш Патель) вовсе не казались очень далекими. Полупрофессиональный музыкант из Суффолка вот уже десять лет поет песни собственного сочинения в пабах, где посетители обращают на них не больше внимания, чем на звон стаканов, живет с родителями и перебивается временными работами, например, на полставки в оптовом гипермаркете. В его талант не верит никто (даже он сам), кроме подруги детства / менеджера / главной фанатки и по совместительству школьной учительницы Элли (Лили Джеймс). Конечно, она влюблена в Джека примерно лет с двенадцати, но сам он осознает этот очевидный факт только на сорок восьмой минуте фильма, и то когда Элли скажет уже прямым текстом. Очередной «прорыв» — выступление на местном музыкальном фестивале Latitude — заканчивается уже привычным провалом, и Джек хочет все бросить, но Элли утверждает, что чудеса случаются: стал же Бенедикт Камбербэтч секс-символом!
Чудо действительно происходит, хоть и не такое удивительное, как с Камбербэтчем. Внезапно во всем мире отключается электричество, на 12 секунд Земля погружается во тьму, и как раз в этот момент Джек попадает под автобус. Ему удается отделаться двумя выбитыми зубами, но в мире после блэкаута не хватает кое-чего еще: кока-колы, сигарет, а также групп The Beatles и Oasis. По последним-то никто особо скучать не будет, но как жить без «Yesterday» или «When I’m 64»? И единственный человек, который про них помнит,— это Джек, который, по собственным словам, оказывается в «очень-очень-очень сложной ситуации».
Сложной с этической точки зрения, но не с технической — для человека, который умеет петь и играть на гитаре. Вскоре Джек уже исполняет песни «битлов» как свои и отчаянно пытается восстановить по памяти текст «Eleanor Rigby» (это ему так и не удастся). Поначалу «Let It Be» и «I Want to Hold Your Hand» не имеют особого успеха все в тех же пабах и на детских днях рождения, потом наконец находится человек со слухом — владелец крошечной звукозаписывающей студии Гэвин (Александр Арнольд). Джек записывает пять песен, получает приглашение на местный телеканал, там его замечает Эд Ширан (в не лишенной самоиронии роли самого себя), и вот уже наш герой стоит на сцене в России и кричит в микрофон «Back in USSR» к полному восторгу публики (российских зрителей отдельно порадуют декор клуба, где зависают музыканты после концерта, и поисковая система «Ярослав»). После успеха в Москве Джека берет в оборот ухватистая агентша из Лос-Анджелеса (Кейт Маккиннон) — не чета Элли с ее щенячьими глазами и платьицами в цветочек,— готовая выпустить в мир звезду, какой тот еще не видывал.
Идея о мире без The Beatles пришла в голову Джеку Барту, одному из сценаристов «Симпсонов», но подхватил ее и превратил в сценарий Ричард Кёртис, создатель «Черной Гадюки» и «Мистера Бина», а также таких стопроцентно британских ромкомов, как «Четыре свадьбы и одни похороны» (1993), «Ноттинг-Хилл» (1999) и, конечно, «Реальная любовь» (2003), где он впервые выступил еще и режиссером. И хотя «Yesterday» снимал автор совсем другого британского кино Дэнни Бойл, за исключением некоторых броских визуальных решений, и по форме, и особенно по духу это фильм Кёртиса со всеми привычными для него элементами.
Джек и Элли — типично кёртисовская парочка слегка нелепых, застенчивых, «таких несуразных, угловатых таких всех» героев, которые так симпатично запинаются, когда им надо объясниться в любви или принять предложение, от которого невозможно отказаться. У них имеется галерея очаровательно идиотичных друзей и родных, один из которых, гастрольный менеджер Роки (Джоэл Фрай) — практически калька с персонажа Риса Иванса в «Ноттинг-Хилле». Каждая трогательная ситуация здесь разрешается шуткой, пока не стала совсем уж сахариновой,— исключение составляет один эпизод, в котором сантименты все-таки одерживают неоправданную победу над иронией. Когда действие переносится из Суффолка в гламурный Лос-Анджелес, скромный ромком почти уступает место размашистой сатире на шоу-бизнес, но и в ней авторов больше интересуют личные переживания героев, чем проблемы с diversity в названии «Белый альбом». В финале же все возвращается на круги своя, и оказывается, что все, что нужно человеку для счастья,— это даже не обязательно любовь, а ob-la-di, ob-la-da — и так далее.