премьера театр
В московском Театре эстрады показали премьеру спектакля Нины Чусовой "Резиновый принц" по пьесе Олега Богаева "Фаллоимитатор". В главной роли на драматической сцене дебютировала певица Лолита Милявская.
Героиню новоиспеченной драматической актрисы зовут Вера Павловна. Не хочу притворяться особенно умным, но я почему-то сразу вспомнил роман Чернышевского "Что делать?". Может быть, потому, что уже на первых минутах спектакля стал мучить себя не менее проклятыми вопросами: "зачем пришел?", "когда это кончится?" и "кто виноват?". Ну правда же, кто виноват, что богатая современная бизнесвумен, живущая в квартире с неправдоподобным количеством комнат, так фатально несчастлива в личной жизни? Талантливый екатеринбургский драматург Олег Богаев (он известен прежде всего пьесой "Русская народная почта", которую в Москве играл Олег Табаков) не дает ответа на этот животрепещущий вопрос. Зато придумывает забавную ситуацию: одинокой миллионерше Вере Павловне подарили надувного резинового мужчину, а он первой же ночью возьми да и обернись живым мужиком.
Эта дебютная идея, естественно, чревата множеством комических поворотов и реплик. Мне, например, очень понравилась биография героя, начинающаяся фразой "Мой папа был футбольным мячом, а мама — надувной лодкой". Если есть охота, можно и в других местах посмеяться над заготовками из авторских записных книжек господина Богаева. Надеюсь, излишне объяснять, что между двумя героями зарождается большое и светлое чувство. Герой странного романа все время меняет обличья: в присутствии третьих лиц он предстает уродливой полусдувшейся игрушкой, а наедине с Лолитой — очень пластичным и энергичным актером Евгением Стычкиным.
Нина Чусова поставила не спектакль, а спектакль-концерт: разговорные интермедии сменяются музыкально-танцевальными номерами в кислотных костюмах и фрагментами из великих фильмов, которые возникают на экране-заднике: "Огней большого города", "Унесенных ветром", "Титаника" и пр. Впечатление, что попал в театр миниатюр, усиливается от того, что все роли живых, настоящих людей играет один Александр Гришаев. Он и раньше много играл у Нины Чусовой, актер он смешной и заводной, поэтому персонажи буквально "отлетают от зубов" — подруга из Америки, мужчина по вызову, внезапно объявившийся муж героини, врач в психушке. Трансформациями в привычном смысле этого слова гришаевские маски назвать нельзя, потому что они слишком предсказуемы и небрежны, но похихикать опять-таки можно.
Разбирать режиссерскую работу Нины Чусовой не приходится: концерт сделан на скорую руку. На театральном жаргоне это называется "развела актеров". Да и странно было бы слезами обливаться над вымыслом об ожившем фаллосе. Надо просто признать за молодым режиссером право заработать деньги и на этом поставить точку. Иначе придется пуститься в бессмысленные разговоры в пользу бедных — вот, ну как же так, Нина, зачем же расходовать свое имя, зачем после совсем недавних "Мамапапасынсобаки" в "Современнике" и "Вия" в филиале Театра Пушкина, ай-ай-ай и так далее. Все взрослые люди, все хозяева своих репутаций и все хотят кушать. Дебютантка Лолита Милявская разбора своей игры тоже не дождется: ее концертная деятельность хорошо известна, попсовый имидж тоже, ничего нового пока не прибавилось. Дай бог, сыграет в будущем что-то неожиданное — тогда и поговорим о наличии (или отсутствии) драматического дарования.
Спектакль наверняка прокатится по городам и весям. Он не успевает смертельно надоесть — идет всего час с небольшим. В конце героиня сходит с ума от любви к сморщенному куску резины, а психиатр успокаивает ее: "Вера Павловна, это сон!" Публика, уловив культурную ассоциацию, радостно аплодирует — приятно, когда тебя считают все-таки не полной дурой.
РОМАН Ъ-ДОЛЖАНСКИЙ