Джоэль Шумахер, автор "Телефонной будки" (Phone Booth, 2003, **), обладает двумя особенностями, которые не могут не вызвать к нему острую неприязнь. Он беззастенчиво конъюнктурен и быстро переводит на язык триллера горячие газетные заголовки. В "Свободном падении" (Falling Down, 1992) озверевший от жары и пробок яппи обрушивал свой гнев на лавочника-корейца, что не очень симпатично рифмовалось с межрасовыми столкновениями в Лос-Анджелесе. В "Восьми миллиметрах" (8 мм, 1998) режиссер подыграл бульварной прессе, периодически реанимирующей миф о "снафф-муви", порнофильмах, запечатлевающих реальные пытки и убийства. "Телефонная будка" — оперативная эксплуатация новомодного страха перед приходящей ниоткуда смертью от руки убийцы-демиурга, синдрома "вашингтонского снайпера". Но работа по принципу "утром в газете, вечером в куплете" — не самый страшный режиссерский грех, скорее, даже признак ремесленного мастерства, хватки. Гораздо хуже другое. Шумахер умеет завлечь зрителя эффектной и динамичной завязкой, заинтриговать его, а потом безнадежно разочаровать сюжетными нестыковками, игрой в поддавки, банальными ходами, никакими финалами. Иногда его фильмы вытягивает выдающийся актер, например Майкл Дуглас в "Свободном падении". Увы, сыгравший главную роль в "Телефонной будке" Колин Фарелл — далеко не Дуглас, хотя заведомо лучше безбожно гримасничающего Николаса Кейджа из "Восьми миллиметров". Некогда Альфред Хичкок обронил, что мечтает снять фильм, все действие которого происходило бы в телефонной будке. Он бы справился с этой задачей блестяще. И смех и грех, что никто из режиссеров, кроме наглеца Шумахера, не осмелился решать ее. Казалось бы, в эпоху мобильных телефонов замысел Хичкока стал неактуален. Но герою Фарелла, циничному работнику шоу-бизнеса, у которого мобильников как грязи, без будки никак: из нее он звонит барышням, которых хочет поиметь. Но стоит ему затвориться в будке, как голос по телефону сообщает ему, что он на прицеле и должен срочно типа задуматься о смысле жизни и повиниться перед женой в том, что обманывал ее, а перед всеми подругами-актрисулями в том, что мечтал не об их бессмертной душе, а лишь о бренном теле. Налицо вопиющая несоразмерность "преступления" и наказания. Но сценарные нелепости Шумахер маскирует истерической манерой съемки, нагромождением сюжетных поворотов, которые скоро начинают пробуксовывать. С появлением мудрого афроамериканского полицейского (героя обвиняют в убийстве сутенера, для острастки пристреленного снайпером) фильм становится откровенно скучным. И у зрителей вполне может возникнуть грешное желание, чтобы снайпер побыстрее нажал на курок. "Бумер" (2003, ****), дебютная работа Петра Буслова, тоже грешит определенными сценарными сбоями, порой чересчур модничает, но это безусловный очередной триумф студии СТВ. Кстати. В истории отечественного кино это, кажется, четвертая курсовая вгиковская работа, переоборудованная в "нормальный" фильм и выпущенная в прокат. Предшественниками Петра Буслова были Лариса Шепитько со "Зноем" (1964), Олег Тепцов с "Господином оформителем" (1987) и Александр Бурцев с "Городом" (1988): не самая плохая компания. Сюжет "Бумера" якобы неприхотлив. Четверо отморозков, пехотинцев криминальных войн 1990-х годов, удирают из Москвы на угнанном БМВ: пристрелили невзначай комитетчика, то ли внедренного в банду, то ли ею заправлявшего. Но тем не менее это не триллер, и не роуд-муви, и не история страны через историю автомобиля, наподобие "Копейки" Ивана Дыховичного. В первой половине фильма много смешных эпизодов, порой зритель может заплутать в той фене, по которой ботают герои, но это не кокетливая игра в гангстерскую экзотику а-ля "Мама, не горюй". В какой-то момент пассажиры БМВ оказываются в ирреальной деревеньке, где тебе и мудрая и вроде как не совсем живая знахарка, и нежная девушка, и дурной, но, как потом выяснится, совестливый дембель. Но фильм от этого не превращается в славянофильскую утопию, хотя просвещенное почвенничество — одна из главных характеристик всего, за что берется продюсер Сергей Сельянов. "Бумер" — реквием по девяностым, констатация того, что по стране фактически прокатилась скрытая гражданская война, в которой бессмысленно сгорели тысячи таких вот не просто "быков", но людей, вынужденных "быками" стать. И только одно мешает просто порадоваться появлению нового талантливого режиссера: то, что шесть участников съемочной группы, в том числе блестящий оператор Даниил Гуревич, пропали без вести в Кармадонском ущелье, на съемках фильма Сергея Бодрова-младшего "Связной".
ВИДЕО С МИХАИЛОМ ТРОФИМЕНКОВЫМ
Джоэль Шумахер, автор "Телефонной будки" (Phone Booth, 2003, **), обладает двумя особенностями, которые не могут не вызвать к нему острую неприязнь. Он беззастенчиво конъюнктурен и быстро переводит на язык триллера горячие газетные заголовки. В "Свободном падении" (Falling Down, 1992) озверевший от жары и пробок яппи обрушивал свой гнев на лавочника-корейца, что не очень симпатично рифмовалось с межрасовыми столкновениями в Лос-Анджелесе. В "Восьми миллиметрах" (8 мм, 1998) режиссер подыграл бульварной прессе, периодически реанимирующей миф о "снафф-муви", порнофильмах, запечатлевающих реальные пытки и убийства. "Телефонная будка" — оперативная эксплуатация новомодного страха перед приходящей ниоткуда смертью от руки убийцы-демиурга, синдрома "вашингтонского снайпера". Но работа по принципу "утром в газете, вечером в куплете" — не самый страшный режиссерский грех, скорее, даже признак ремесленного мастерства, хватки. Гораздо хуже другое. Шумахер умеет завлечь зрителя эффектной и динамичной завязкой, заинтриговать его, а потом безнадежно разочаровать сюжетными нестыковками, игрой в поддавки, банальными ходами, никакими финалами. Иногда его фильмы вытягивает выдающийся актер, например Майкл Дуглас в "Свободном падении". Увы, сыгравший главную роль в "Телефонной будке" Колин Фарелл — далеко не Дуглас, хотя заведомо лучше безбожно гримасничающего Николаса Кейджа из "Восьми миллиметров". Некогда Альфред Хичкок обронил, что мечтает снять фильм, все действие которого происходило бы в телефонной будке. Он бы справился с этой задачей блестяще. И смех и грех, что никто из режиссеров, кроме наглеца Шумахера, не осмелился решать ее. Казалось бы, в эпоху мобильных телефонов замысел Хичкока стал неактуален. Но герою Фарелла, циничному работнику шоу-бизнеса, у которого мобильников как грязи, без будки никак: из нее он звонит барышням, которых хочет поиметь. Но стоит ему затвориться в будке, как голос по телефону сообщает ему, что он на прицеле и должен срочно типа задуматься о смысле жизни и повиниться перед женой в том, что обманывал ее, а перед всеми подругами-актрисулями в том, что мечтал не об их бессмертной душе, а лишь о бренном теле. Налицо вопиющая несоразмерность "преступления" и наказания. Но сценарные нелепости Шумахер маскирует истерической манерой съемки, нагромождением сюжетных поворотов, которые скоро начинают пробуксовывать. С появлением мудрого афроамериканского полицейского (героя обвиняют в убийстве сутенера, для острастки пристреленного снайпером) фильм становится откровенно скучным. И у зрителей вполне может возникнуть грешное желание, чтобы снайпер побыстрее нажал на курок. "Бумер" (2003, ****), дебютная работа Петра Буслова, тоже грешит определенными сценарными сбоями, порой чересчур модничает, но это безусловный очередной триумф студии СТВ. Кстати. В истории отечественного кино это, кажется, четвертая курсовая вгиковская работа, переоборудованная в "нормальный" фильм и выпущенная в прокат. Предшественниками Петра Буслова были Лариса Шепитько со "Зноем" (1964), Олег Тепцов с "Господином оформителем" (1987) и Александр Бурцев с "Городом" (1988): не самая плохая компания. Сюжет "Бумера" якобы неприхотлив. Четверо отморозков, пехотинцев криминальных войн 1990-х годов, удирают из Москвы на угнанном БМВ: пристрелили невзначай комитетчика, то ли внедренного в банду, то ли ею заправлявшего. Но тем не менее это не триллер, и не роуд-муви, и не история страны через историю автомобиля, наподобие "Копейки" Ивана Дыховичного. В первой половине фильма много смешных эпизодов, порой зритель может заплутать в той фене, по которой ботают герои, но это не кокетливая игра в гангстерскую экзотику а-ля "Мама, не горюй". В какой-то момент пассажиры БМВ оказываются в ирреальной деревеньке, где тебе и мудрая и вроде как не совсем живая знахарка, и нежная девушка, и дурной, но, как потом выяснится, совестливый дембель. Но фильм от этого не превращается в славянофильскую утопию, хотя просвещенное почвенничество — одна из главных характеристик всего, за что берется продюсер Сергей Сельянов. "Бумер" — реквием по девяностым, констатация того, что по стране фактически прокатилась скрытая гражданская война, в которой бессмысленно сгорели тысячи таких вот не просто "быков", но людей, вынужденных "быками" стать. И только одно мешает просто порадоваться появлению нового талантливого режиссера: то, что шесть участников съемочной группы, в том числе блестящий оператор Даниил Гуревич, пропали без вести в Кармадонском ущелье, на съемках фильма Сергея Бодрова-младшего "Связной".