Сегодня в Доме кино начинается фестиваль "Окно в новое австрийское кино". К изумлению МИХАИЛА ТРОФИМЕНКОВА, открывается он китайским фильмом.
Мода на китайское кино столь глобальна, что достигла она даже тихой Австрии. Ху Мей, самая известная китайская женщина-режиссер, начинавшая кинокарьеру в рядах армии, сняла эпическую копродукцию "На другом конце моста" (Am anderen Ende der Brucke, 2002), историю австрийской девушки, уехавшей в 1931 году ради любви к китайскому полицейскому на его охваченную гражданской войной родину и пережившую там не одну смену режима. Рефлексия о текучести истории и постоянстве любви — одна из главных тем китайского кино, но визитной карточкой кино австрийского она вряд ли может послужить. Как и не менее эпическая драма о партизанской войне тирольских горцев за независимость "Андреас Хофер — Свобода орла" (Andreas Hofer — Die Freiheit des Adlers, 2002), хотя и снял ее Ксавье Шварценберг, оператор лучших фильмов Фасбиндера. Как и "Гебюртиг" (Geburtig, 2002) Лукаса Штепаника и Роберта Шинделя — тема холокоста так безбожно заезжена в современном кино, что еще одна драма о якобы невозможности взаимопонимания между евреями и неевреями даже спустя десятилетия после трагедии вряд ли добавит что-то новое к тому, что мы уже видели. Специфика же австрийского кино в его лучших проявлениях — в другом. Это кинематограф фрустрированный, холодно, но беспощадно ненавидящий внешнее благополучие своей родины, истово антибуржуазный, с апокалиптическими устремлениями. Большую часть программы фестиваля составляют именно такие фильмы. В "Торжестве Эдерманна" (Jedermans Fest, 2000) Фрица Ленера преуспевающий кутюрье встречает собственную смерть в облике паршивого бездомного пса. В "Поппице" (Poppitz, 2002) Харальда Зихерица не столь преуспевающий торговец автомобилями переживает чудовищный стресс в разрекламированном "туристическом раю". Венские обыватели проявляют себя как мастера садистских шуточек, например запирают обнаженную жену на балконе, в "Выходах" (Auswege, 2002) Нины Кустурицы. А великий мизантроп Михаэль Ханеке, эмигрировавший во Францию в знак протеста против участия неонацистов в австрийском правительстве, недолго думая снял "Время волков" (Wolfzeit, 2003), просто-напросто притчу о конце света, наступающем из-за сущих пустяков, перебоев в электроснабжении, например. Пожалуй, столь мрачного, и в прямом, и в переносном смысле слова, фильма в европейском кинематографе не было уже несколько десятилетий.