Сегодня в Доме кино открывается кинофестиваль "Датская волна". Проходивший в последние годы в Лондоне, Париже и Москве, он добрался до Санкт-Петербурга впервые.
В первый раз датчане стали законодателями мировой киномоды в эпоху немого кино. На мелодрамы Урбана Гада с первой великой киновамп Астой Нильсен ориентировались все мастера душераздирающих историй, где бы они ни жили. Комики Маяк и Прицеп, известные как Пат и Паташон, на равных соперничали с Чаплином или Максом Линдером. А выходец из немого кино, работавший до середины 1960-х годов Карл Теодор Дрейер считается мэтром метафизического кинематографа, повлиявшим, в частности, и на творчество Андрея Тарковского.
Второй раз датчане выразили претензию на лидерство в мировом кинематографе в 1995 году, когда большая группа во главе с Ларсом Фон Триером, включавшая как дебютантов, так и уже признанных авторов, выступила с манифестом "Догма". Проповедь максимальной простоты и естественности, отказа от исторических реконструкций, искусственного освещения и декораций лишь формулировала уже наметившуюся в мировом кино тенденцию "нового реализма", но хитрые датчане, почувствовав, куда ветер дует, успели присвоить себе авторство этого объективного процесса.
Сейчас "Догма" практически мертва, оставив после себя как некоторое количество вполне спекулятивных фильмов, так и несколько маленьких шедевров. Событием "Датской волны" станет "догматический фильм номер четыре" — "Король жив" (The King is Alive, 2001) Кристиана Левринга, сначала забавная, а потом грозная история группы туристов, застрявших в колумбийской пустыне и от нечего делать ставящих "Короля Лира". Серен Краг-Якобсен, автор "Последней песни Мифунэ" (Mifunes Sidste Sang, 1999), самого обаятельного из фильмов "Догмы", представлен "Скагерраком" (Skagerrak, 2003) — романтической комедией о легкомысленной беременной девушке, сбежавшей от графа, наметившего ее на роль суррогатной матери своего ребенка. А Кристоффера Бое, чья "Реконструкция" (Reconstruction, 2003) получила в этом году "Золотую камеру", приз за лучший дебют на Каннском фестивале, в Дании считают чуть ли не наследником Ларса Фон Триера, хотя, в полном противоречии с принципами "Догмы", он искажает в этой любовной драме облик реального мира до неузнаваемости.
Тех же, кто знает датское кино в основном по комическим триллерам типа "Бей первый, Фредди!", порадует фильм Янника Йохансена "Украсть Рембрандта" (Stealing Rembrandt, 2003). В этой комедии два вора, отец и сын, по ошибке сперли с выставки единственный в Дании подлинник Рембрандта, о котором слыхом не слыхивали, и недоумевают, с какой стати они превратились во врагов общества номер один.
ЕВГРАФ БРОДСКИЙ