Музей русского импрессионизма в Москве обратился к творчеству Юрия Анненкова. Мало что сравнится с этим уникальным проектом.
Юрий Анненков. 1910-е — начало 1920-х. РГАЛИ
Фото: Российский государственный архив литературы и искусств
Юрий Анненков. 1910-е — начало 1920-х. РГАЛИ
Фото: Российский государственный архив литературы и искусств
Фото: Собрание В. А. Дудакова и М. К. Кашуро
Фото: Государственная Третьяковская галерея
Фото: Частное собрание
Фото: Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства
Фото: Государственный музей истории российской литературы имени В. И. Даля
Фото: Государственное музейное объединение «Художественная культура Русского Севера», Архангельск
Фото: Собрание А. А. Васильева
Фото: Московский музей современного искусства
Фото: Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина
Фото: Государственный музей истории российской литературы имени В. И. Даля
Фото: Государственная Третьяковская галерея
Сегодня его картины хранятся в Национальном музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде и Музее современного искусства в Нью-Йорке. Неожиданный поворот судьбы для потомка декабриста Ивана Анненкова и сына народовольца, отказавшегося от предложенного ему Лениным поста наркома. Сам Юрий Павлович тоже в молодости увлекался протестом, из гимназии его исключили за политические карикатуры, после революции он рисовал ее вождей, от Троцкого до Зиновьева, так что эмиграция спасла ему жизнь. Есть, правда, предположения, что за границей он играл разные роли, но был ли он и правда шпионом? Маловероятно. Конечно, с агентурой в эмиграции так или иначе соприкасались многие, но подозрения в его работе на органы выглядят безосновательными. По крайней мере, выставка «Юрий Анненков. Революция за дверью» не об этом, а о художественном наследии: работы из Третьяковской галереи, РГАЛИ, ГМИИ и многих других коллекций, включая частные, уникальные фотографии, в том числе из собрания наследников, есть и скульптура — например, выполненный по рисунку Анненкова портрет Льва Троцкого. Одно время скульптура проходила в инвентарных книгах как портрет другого знаменитого революционера, Якова Свердлова, но со временем выяснилось, что правда не так страшна, как казалось.
«Его портреты — это концентрация образа»
О том, чем интересен Анненков сегодня, «Огоньку» рассказала Анастасия Винокурова, куратор выставки.
— Кажется, наследие Анненкова гораздо меньше привлекало внимание музеев и публики, чем наследие других художников-эмигрантов. Почему?
— Это сложный вопрос. Одним из первых стал возрождать интерес к его имени Корней Иванович Чуковский. Первое издание «Чукоккалы» он решил проиллюстрировать портретами Анненкова из его знаменитого альбома «Портреты», изданного до эмиграции. Потом наступило долгое молчание, прерванное выставкой в Гослитмузее, где в основном показывали вещи из коллекции самого музея. Нынешняя выставка позволит многим открыть Анненкова заново. Впрочем, после перестройки он постоянно присутствует в нашем сознании, его портреты часто используют для иллюстрирования поэтических сборников и их обложек, портрет Ахматовой стал хрестоматийным, как и портреты Чуковского и Пастернака.
— Насколько Анненков актуален как график?
— Его портреты — это концентрация образа. Когда мы готовили выставку, Евгений Корнеев, делавший дизайн каталога, как современный художник книги отметил, насколько выразительны анненковские портреты, минимум средств, но при этом как они выигрывают при печати, может, даже карандашные наброски выглядят менее эффектно, чем то, как они воспроизводятся полиграфически. Гениальный рисовальщик, Анненков точно передавал психологические характеристики при помощи минимума изобразительных средств, несколькими линиями создавал объемные, сложные образы.