В Мариинском театре прошли гастроли Балета национальной оперы Бордо. Гвоздем программы была "Сюита в белом" Сержа Лифаря, но в ожидании шедевра ЮЛИИ ЯКОВЛЕВОЙ пришлось вытерпеть и несколько невнятных опусов современных французских хореографов.
Скука заполняла зал по нарастающей. Очень странные это балеты. Такое ощущение, что, когда их сочиняли, никто не принимал в расчет, что на это кто-то будет смотреть. Любой из этих спектаклей можно остановить в любой момент, но ни один не прекращается, а длится, и длится, и длится до того изысканно-мучительного момента, пока у зрителей не начнут закатываться глаза к потолку. Хореографы, впрочем, стараются внести некий оживляж. Тьерри Маланден выставил по периметру сцены балетные станки и написал в программке, что это будет вроде балетного урока с картины Дега. Но, во-первых, все участники, очевидно, юбки времен Дега забыли за кулисами и танцуют в купальниках. А во-вторых, по ходу балета танцовщики перетаскивают станки с места на место, так что получаются то двойные брусья, то обыкновенные турники, и на них выделывают разные штуки, к балетному уроку отношения не имеющие. Смотреть тем не менее занятно. Потому что произведение называется "Секстет", а танцовщиков — сколько угодно, но только не шесть. Что-то, думаешь, хотел сказать этим хореограф? Наконец, на сцене образуется-таки шестеро мужчин, то есть тем самым хореограф, наверное, намекал, что женщины — не в счет, так как они — не люди. Два других хореографа развлекали публику менее мастерски. Иван Фавье просто сделал свой дуэт "Лихорадка" довольно компактным, что само по себе было милосердно. А Жак Гарнье выпустил танцевать под аккордеоны трех французских парубков в штанах, рубахах и подтяжках; парни танцевали свои незатейливые деревенские танцы, но время от времени оттягивали подтяжки и довольно артистично себя ими щелкали.
То есть к концу испытания "Сюите в белом" уже готовы были простить все. И разболтанные стопы, и корявые ноги, и висящие колени, и деревянные руки с ладонями-лопаточками, и трогательную неуклюжесть, и тяжкие прыжки мужчин по сцене, и смазанные позировки женщин, и туры, сверченные вразнобой квартетом корифеек. Серж Лифарь поставил свою "Сюиту" для труппы парижской Гранд-опера. Это балет в жанре группового фото: заняты все. Все при деле, все танцуют. Со стороны хореографа-директора это был еще и очень умный ход, вдохновленный самой простой театральной мудростью: пока балерины ковыряются со своими заносками и трюками, они соперничают между собой и на сцене, а не интригуют против директора и в кабинетах. Именно такие балеты показывают, в какой форме труппа — от кордебалета до примадонны все как на ладони. Так вот, труппа Балета Бордо просто чудовищно не в форме. Пока они извиваются в танцах работы современников-соотечественников, все более или менее пристойно. Но за трудную классику лучше бы не брались. Хотя и за простое воспроизведение "Сюиты" им все равно остались в зале благодарны и даже хлопали: красивый на самом деле балет.