"Смотровая площадка" в ЦДХ
Главная интрига выставки, которая откроется на третьем этаже ЦДХ, заключается
Главная интрига выставки, которая откроется на третьем этаже ЦДХ, заключается в том, что ее кураторы — Андрей Ерофеев и Татьяна Волкова — являются сотрудниками Третьяковской галереи на Крымском валу (которая, как известно, базируется в том же здании). То есть получается, что работники Третьяковки пошли "гулять на сторону". Почему? Наверное, этот вопрос надо адресовать дирекции главного музея отечественного искусства, где к "новейшим течениям" до сих пор относятся с большим скептицизмом. Во всяком случае, коллективный проект современных художников нашел поддержку не в кабинетах руководства Третьяковки, а у Международной конфедерации художников и Центрального дома художника.
Идея выставки кроется в ответе на вопросы, заданные Андреем Ерофеевым участникам проекта: "Кто в настоящий момент управляет работой художника? Кто координирует процессы замысла и возникновения разных, внешне друг с другом не стыкуемых предметов, жестов, кадров и звуков, которые суммируются в то, что называется творческой биографией?". Если проще: художникам предложили создать нечто, что будет рассказывать об их собственном творчестве.
Для участия в проекте пригласили звезд современного отечественного искусства — Олега Кулика и Владислава Мамышева-Монро, Владимира Дубосарского и Александра Виноградова, Георгия Литичевского и Георгия Острецова, Александра Шабурова и Вячеслава Мизина, группу "Радек", Ольгу Тобрелутс, Авдея Тер-Оганьяна, Людмилу Горлову и программу Escape. Людмиле Горловой показалось, что для этой акции "особенно не надо ничего изобретать". Поэтому художница составила свой новый проект из частей предыдущих работ. Все они рассказывают о судьбе девушки (это некий собирательный образ) в новой российской действительности. На своих фотографиях-комиксах Людмила Горлова разыгрывает новорусскую мелодраму. Арт-дуэт Александра Шабурова и Вячеслава Мизина продемонстрирует серию рекламных роликов к своим последним фильмам, выпущенным под лейблом "Синие носы". Художники говорят, что одним из условий выставки было — не вешать произведения на стены. Поэтому они ограничились видео и инсталляцией — комнатой, где живут маленькие человечки, Мизин и Шабуров (на фото).
Владимир Дубосарский и Александр Виноградов эволюцию своего творчества представят в фотодокументации, где воспроизведут практически все свои последние проекты, в том числе созданные для биеннале, проходивших в Сан-Пауло и Венеции. Олег Кулик, старающийся преодолеть свое амплуа человека-собаки, решил показать работы без собак на тему прозрачности. Георгий Литический нарисует комикс о том, как он стал художником (оказывается, это произошло потому, что он засыпал на лекциях в МГУ). А Георгий Острецов (на фото) создаст собственный цитатник — огромный куб посредине зала будет раскрашен художником в соответствии со всеми пережитыми им стилями, начиная с середины 1980-х годов, когда он был модным нью-вейвером, и заканчивая проектом-антиутопией "Новое правительство".
Идея выставки кроется в ответе на вопросы, заданные Андреем Ерофеевым участникам проекта: "Кто в настоящий момент управляет работой художника? Кто координирует процессы замысла и возникновения разных, внешне друг с другом не стыкуемых предметов, жестов, кадров и звуков, которые суммируются в то, что называется творческой биографией?". Если проще: художникам предложили создать нечто, что будет рассказывать об их собственном творчестве.
 |
 |
Владимир Дубосарский и Александр Виноградов эволюцию своего творчества представят в фотодокументации, где воспроизведут практически все свои последние проекты, в том числе созданные для биеннале, проходивших в Сан-Пауло и Венеции. Олег Кулик, старающийся преодолеть свое амплуа человека-собаки, решил показать работы без собак на тему прозрачности. Георгий Литический нарисует комикс о том, как он стал художником (оказывается, это произошло потому, что он засыпал на лекциях в МГУ). А Георгий Острецов (на фото) создаст собственный цитатник — огромный куб посредине зала будет раскрашен художником в соответствии со всеми пережитыми им стилями, начиная с середины 1980-х годов, когда он был модным нью-вейвером, и заканчивая проектом-антиутопией "Новое правительство".