В Россию впервые приехал один из самых уважаемых композиторов современности — ФИЛИП ГЛАСС. В программе его концертов — живое сопровождение фильма Годфри Реджио "Коянискацци". В Петербурге с ним и с музыкальным руководителем Philip Glass Ensemble с 1974 года МАЙКЛОМ РИСМАНОМ встретилась ОЛЬГА КОМОК.
— Вы ощущаете себя авангардистом или традиционалистом?
Филип Гласс: Я из поколения битников. На всех нас очень повлияли Аллен Гинзберг, Уильям Берроуз и вся эта компания. В 1960-е я познакомился с Рави Шанкаром, с которым работаю по сию пору. К тому же я был хорошо знаком с Джоном Кейджем и его творчеством. В последнее время я все больше полагаюсь на современные музыкальные технологии. Сам-то я пишу по старинке, с помощью карандаша и бумаги, но наша студия в Нью-Йорке забита современной техникой: компьютерами, синтезаторами. Майкл Рисман является музыкальным руководителем Philip Glass Ensemble уже 30 лет, именно он создает все аранжировки киномузыки для ансамбля, он же помогает мне делать саундтреки.
— Вы всегда подчеркивали свое промежуточное положение между мирами академической и популярной музыки. Как вам удается балансировать между столь разными представлениями о том, что такое музыка и кому она предназначена?
Ф. Г.: Я американец, живу в Нью-Йорке. И здесь особенно заметно, насколько смешение жанров и культурных пластов свойственно американцам. Для нас фланирование от авангарда к коммерции не составляет проблемы, а классическая и, скажем, голливудская или рок-музыка не кажутся разделенными непроницаемым барьером. Я полагаю, что такую культурную всеядность можно обнаружить в любом мегаполисе — в Токио, Лондоне... Надеюсь увидеть ее и здесь, в Петербурге и Москве.
— Карьера кинокомпозитора кажется вам особенно привлекательной?
Ф. Г.: Я написал не так уж много саундтреков. В сравнении с двадцатью операми, множеством балетов и симфонических опусов их число не слишком велико. Но я обязан писать киномузыку, поскольку каждый саундтрек — это весьма внушительное финансовое вливание в мою компанию. Мы не получаем государственных грантов и субсидий, а чтобы обеспечить не только себя, но и всех людей, которые со мной работают, киномузыка необходима. К счастью, это не только работа. Мне искренне нравится писать музыку к фильмам.
Майкл Рисман: К тому же всегда интересно наблюдать, как Филип реагирует на тот или иной фильм, куда его понесет в следующий раз. К примеру, музыка к "Часам" получилась на удивление лиричной, интимной, даже романтичной. Это совсем не то, что саундтрек к "Коянискацци". Я недавно закончил ее концертную аранжировку для ансамбля.
— Почему же тогда вы привезли в Россию старый "Коянискацци", а не новый саундтрек к "Часам"?
Ф. Г.: Лично мне больше нравится музыка ко второму фильму трилогии Годфри Реджио, "Повакацци". Но именно музыка к "Коянискацци" сделала меня знаменитым. Мы сыграли ее живьем не менее 150 раз и по сию пору ездим с ней по миру. Исполнение же саундтрека к "Часам" исключает эффект мультимедийности, необходимый для успешного выступления, к тому же правами на него располагаю не я, а Paramount.
М. Р.: Во время живого исполнения музыки к "Коянискацци" ансамбль очень эффектно выглядит на сцене. Я записал все сэмплы, смешал их с электроникой, чтобы имитировать звук оркестра. В результате на виду только пять клавишников и певцы, а вся электронная начинка, компьютеры и синтезаторы убраны за сцену. Несколько лет назад мы сделали новую запись к "Коянискацци", но даже по сравнению с ней то, что звучит в реальном времени, на концерте, всегда интересней и ярче.
— Вы даете 40-50 концертов в год да еще успеваете ежегодно писать несколько новых опусов. Вам не кажется, что нужно выбрать между карьерами исполнителя и композитора?
М. Р.: Такой выбор невозможен, ведь нам нужно зарабатывать на жизнь. Концерты приносят живые деньги сразу, новые произведения — чеки, и спустя довольно долгое время. И без одного, и без другого наш бюджет затрещал бы по швам.
— Некоторые члены вашего ансамбля работают вместе с вами по нескольку десятилетий. Как вам удается удержать вместе такой большой коллектив?
М. Р.: В моей компании сейчас 16 человек. Удерживать их возле себя несложно: у них интересная работа и неплохая зарплата. Этого достаточно.
— Майкл, сотрудничество с Филипом Глассом для вас работа или дело жизни?
М. Р.: Работа — не очень подходящее слово. Я сам пианист и композитор, и прежде у меня было довольно много собственных проектов, но постепенно работа с Глассом заняла все мое время. Сейчас помимо концертов, подготовки концертной аранжировки музыки к "Повакацци" мы заняты созданием еще двух голливудских саундтреков. Это интересно.
— Вы так много работали с рок- и поп-исполнителями. Ваша жизнь, жизнь вашего ансамбля не напоминают вам modus vivendi типичного рок-коллектива?
Ф. Г.: Ну что вы. Мы не собираем стадионов и не играем перед 15-тысячными аудиториями, как Пол Саймон. К тому же мы продаем куда меньше дисков, чем среднестатистический рок-бэнд. С другой стороны, в отличие от любого академического коллектива, мы не рассчитываем на государственное финансирование и в этом, пожалуй, живем так же, как все рок-исполнители.
М. Р.: Когда люди несведущие меня спрашивают, а кто такой Гласс, я им обычно отвечаю: "Это что-то вроде рок-ансамбля, только без барабанов и вокалиста".