концерт музыка
В Большом зале консерватории выступил золотой гобой России Алексей Уткин. На концерте скучала ВАРВАРА Ъ-ТУРОВА.
В Москве Алексей Уткин играет с завидной регулярностью, но, как правило, в сопровождении созданного им же камерного оркестра "Эрмитаж". Тем интереснее было послушать гобоиста с настоящим симфоническим оркестром. Тем более что речь идет о "Новой России" — симфоническом оркестре Юрия Башмета. Открывшая концерт увертюра "Леонора" Бетховена была сыграна оркестром как-то несмело, по-ученически. Возможно, дело в том, что музыканты не нашли общего языка с приглашенным австрийским дирижером Йоганнесом Вильднером. Состоящая из массы тонких подробностей увертюра Бетховена была исполнена крупными неряшливыми мазками, и от ощущения неловкости и от опасений, что скрипки вот-вот разойдутся с басами, пришлось с трудом избавляться.
Однако в аккомпанементе оркестр вел себя гораздо лучше. Хороший баланс, чистенькие, аккуратные духовые и тактичные струнные в "Концертино" Бергхарда Молика оказали Алексею Уткину неоценимую услугу — ушли на второй план и дали солисту поблестеть всласть. Виртуозное, состоящее из нескончаемых быстрых пассажей "Концертино" золотой гобой России сыграл технически совершенно. Как обычно — Алексей Уткин действительно играет на гобое лучше всех в нашей стране. Он в совершенстве владеет всеми тонкостями инструмента, его звук удивительно красив, а фразировка разумна и продуманна. Вне всякого сомнения, набор таких качеств сам по себе дорогого стоит. Однако, лишенные азарта и тепла, они становятся всего лишь деталями к несуществующему замечательному целому.
Известно, что в юности, определяясь с профессией, Алексей Уткин долго не мог выбрать между карьерой академического музыканта и игрой на басу в рок-группе. Однако трудно представить себе рок-музыканта, настолько лишенного темперамента. Достаточно послушать, как ярко, весело и интересно играет, к примеру, наш бывший соотечественник, ныне живущий во Франции гобоист Алексей Огринчук, чтобы понять: сухой профессионализм Алексея Уткина надоедает через 15 минут после начала концерта, когда к идеальному звуку привыкаешь. По счастью, финал "Концертино" немецкого романтика Венцеля Калливоды солист исполнил чуть живее и ярче. Этому способствовала и сама остроумная, азартная музыка "Концертино".
Во втором отделении давали Третью симфонию Брукнера, и оркестр вновь стушевался. Громадину Брукнера, посвященную Вагнеру и вдохновившую молодого Малера, "Новая Россия" сыграла будто на цыпочках. Видимо, ставя перед собой задачу-минимум — не разойтись. Оркестр, на протяжении десяти лет называвшийся "Молодой Россией", и после смены названия, худрука (с Марка Горенштейна на Юрия Башмета) и — почти полностью — состава, так и не повзрослел. Как ни жаль, он не может пока составить конкуренцию ни новому оркестру Владимира Спивакова — извечному сопернику Юрия Башмета, ни госоркестру Марка Горенштейна — отца-основателя, ни любому другому мало-мальски профессиональному оркестру Москвы. Однако самое печальное другое. Мысль, в которой, скорее всего, должны были укрепиться те из слушателей, что пришли в консерваторию в первый раз и постеснялись уйти. Вкратце она звучит примерно так: "Классическая музыка — ужасно скучная, сложная и ненужная штука".