Император Павел прошел курс реабилитации

Балетом «Русский Гамлет» открылся в Новосибирске международный Рождественский фестиваль искусств. На площадке перед театром было тесно от припаркованных машин, а все места в первых рядах зала оказались заняты известными чиновниками и их супругами. Повышенное внимание властей подчеркнуло престижность фестиваля, считающегося самым представительным за Уралом — в пятом фестивале примут участие около трехсот артистов.

Первый показ оказался достойным и знаменательным, поскольку развернутый сюжетный спектакль на музыку Людвига ван Бетховена и Гектора Малера, раскрывающий одну из трагических тайн русской истории, оставил сильное впечатление. Наконец, достоянием сибирской публики стал особая хореография Бориса Эйфмана. О ней театралы много наслышаны, но практически лишены возможности видеть спектакли академической труппы, не имеющей своего здания в Санкт–Петербурге и большую часть сезона гастролирующие за рубежом. Кстати, и в Новосибирск танцовщики прибыли из Германии, где два месяца прокатывали премьеру «Who is who» — танцевальный римейк фильма «В джазе только девушки». Сам Борис Эйфман остался в Австрии — он выступает постановщиком ряда номеров рождественского бала в знаменитой Венской опере. С театром прибыл его директор Геннадий Альберт, который сообщил корреспонденту «Ъ» о том, что большинство танцовщиков труппы — не петербуржцы, а выпускники провинциальных хореографических училищ. Кстати, после проведения мастер–класса для новосибирских студентов, четверо из них также получили предложение о работе.
Но вернемся к спектаклю «Русский Гамлет», поставленному господином Эйфманом еще шесть лет назад и ставшему «визитной карточкой» театра, самым показательно–парадным и масштабным в его репертуаре. Название оправдано тем, что судьба наследника российского престола царевича Павла — сына Екатерины Великой — чрезвычайно схожа с судьбой принца датского. Главную партию исполнил утонченный, порывистый и вместе с тем сильный молодой солист Алексей Турко, который был достоверен и в пронзительных, красивейших лирических сценах, и, передавая пограничное состояние фобий и фрустраций. Наследник, переживший убийство отца и нелюбовь матери, всю жизнь страдал манией преследования и сам был жестоко убит и проклят. Сильнейший образ спектакля — зловещая пляска смерти вокруг трона. Другой его ярчайший эмоциональный акцент — дуэт Алексея Турко с Натальей Поздняковой (женой наследника) под мистическую бетховенскую «Лунную сонату». Впрочем, таких незабываемых сцен в балете много, степень выразительности танцевального рисунка и образного строя была доведена до такого абсолюта, что содержание считывалось без либретто.
Вчера фестиваль продлился показом самой кассовой комедии текущего московского сезона — «Слишком женатый таксист», поставленной в академическом театре Сатиры Александром Ширвиндтом. Прославленный артист, переквалифицировавшийся в режиссера, дал пресс–конференцию перед спектаклем, на которой заявил о том, что наслышан о новосибирском фестивале и счел участие в нем настоящей честью для себя.
ИРИНА УЛЬЯНИНА