Она — великая оперная певица 337 лет от роду и необыкновенной красоты. Они — архивариусы, адвокаты, бароны, просто юнцы, театральный машинист с уборщицей. Оно — средство Иеронима Макропулоса, позволившее его дочери благополучно прожить три столетия, сменить множество имен (в Праге 1920-х годов она зовется Эмилия Марти) и возлюбленных и разувериться во всем на свете. Рецепт этого средства Эмилия теряет, находит и снова теряет, покорно погибая под занавес. Любовные интриги, самоубийство и судебное разбирательство — лишь мелкие подробности ее таинственной судьбы, случайно сопутствующие истории ее смерти.
Несмотря на все преимущества оперы, трактующей удобопонимаемым языком столь драгоценные для оперного жанра темы — вечная женственность, магия театра, любовь и смерть, — "Средство Макропулоса" никогда не ставилось в России. Вплоть до лета 2003 года, когда по совету и под дирижерским руководством Геннадия Рождественского за этот чешский шедевр взялся московский театр "Геликон-опера". Один из первых постсоветских негосударственных оперных коллективов (впрочем, довольно скоро добившийся государственного статуса) начал с вызывающих бурлесков, переворачивающих классические оперы с ног на голову, в которых рискованные режиссерские игры опережали мастерство и солистов, и оркестра. За 13 лет жизни, впрочем, театр не только завоевал больше десятка "Золотых софитов", но и "исправился", повзрослел, оброс новыми приличными голосами и бесспорно удачными постановками. Геннадий Рождественский, склонив благосклонный взор к "Геликон-опере" после их премьер "Катерины Измайловой" Шостаковича и "Лулу" Берга, вымуштровал оркестр и хорошенько позанимался с певцами.
В результате московские спектакли "Средства Макропулоса" получили на редкость обильную и приязненную критику, искреннюю любовь поклонников театра и — наконец-то — приглашение навестить Петербург. Чтобы и мы смогли присоединиться к хору восторженных почитателей "Средства Макропулоса". Нам предстоит увидеть сцену, загроможденную усилиями художников Татьяны Тулубьевой и Игоря Нежного ворохами старой бумаги, в которой прорезаны черные силуэты прежних возлюбленных Элины Макропулос. Белые фигуры "потусторонних" персонажей, одетых в исторически достоверные костюмы разных эпох, будут удобно устроены режиссером Дмитрием Бертманом на хорах: они поерзают на белых стульях, поприсматриваются к "посюсторонним" героям: а в конце спустятся вниз и уведут умирающую Элину с собой. При этом по себе оставят самый настоящий пожар, который займется от подожженного самоубийцей рецепта вечной молодости. Пожар на сцене обещают вовремя потушить. Пожар в душах, зажженный искусством блестящей примы Натальи Загоринской в роли демонической примы Эмилии Марти и с повадками легендарной дивы 1920-х годов Веры Холодной, возможно, погаснет не скоро.
ОЛЬГА КОМОК
В Театре оперы и балета Петербургской консерватории,
5 и 6 декабря