Cool джаз и барочная полифония не так уж далеки друг от друга. Эту теорему в который раз докажет петербургской публике Трио Жака Лусье. Открытие это Жак Лусье совершил давно. Консерваторский пианист, немало поработавший аккомпаниатором у французских шансонье Катрин Соваж и Шарля Азнавура, создал свое уникальное по тем временам Play Bach Trio в 1959 году. Тогда-то он и придумал играть прелюдии и фуги Баха почти без инородных вкраплений, лишь аккуратно выставляя джазовые акценты с помощью контрабаса (Пьер Мишло) и ударных (Кристиан Гаррос). Минимум импровизации, максимум изящной игры между аутентичным баховским и природным джазовым свингом — творчество Play Bach Trio к середине 1960-х покорило весь мир галльской непринужденностью и ненавязчивостью. Пластинки с баховскими шлягерами вроде Токкаты ре-минор в скромной джазовой обработке оставались в ходу у слушателей и критиков по обе стороны Атлантического океана до середины 1970-х, а затем мирно пылились на дальних полках еще десятилетие. Сам Лусье концертировал с трио до конца 1970-х, но потом его забросил и занялся импровизацией на органе, выступал сольно с филармоническими оркестрами, а в 1980-м создал собственную звукозаписывающую студию в Провансе, где уединился с новейшей электроникой и собственными композиторскими амбициями. Он подружился с Элтоном Джоном, Стингом, музыкантами из Yes и Pink Floyd (большая часть "Стены" была записана в студии Жака Лусье). В 1985 году грянул 300-летний юбилей Баха, и Play Bach Trio, разумеется, возродилось в новом составе (с неизменным Лусье за роялем, ударником Андре Арпино и контрабасистом Винсентом Шарбонье). Во "второй жизни" трио не ограничилось использованием музыки Баха, но обратилось и к другим барочным поставщикам шлягеров — Генделю, Вивальди, Скарлатти. И не прогадало. Новые диски, сделанные по старым лекалам, обрели новую восторженную аудиторию в 1990-е. В 1993-м последовал долгосрочный контракт с фирмой Telarc, для которой Лусье (уже с новым контрабасистом Бенуа Дюнойе де Сагонзаком и новым названием Jacques Loussier Trio) регулярно поставляет собственные обработки барочных шедевров, а также опусов Сати, Дебюсси и Равеля. В них джазовой импровизации и вовсе не осталось места. К музыке импрессионистов Лусье подходит как истинный академист-композитор. Что, впрочем, вполне отвечает его собственным интересам: параллельно деятельности джазового просветителя Лусье сочиняет крупномасштабные опусы вроде Lumieres для сопрано, контратенора, хора, ударных и оркестра, Барочной мессы XXI века, Концерта для трубы и оркестра и так далее.
ОЛЬГА КОМОК
23 декабря