Многолетний спор о том, должны ли российские кинотеатры платить авторское вознаграждение Хансу Циммеру или Филиппу Глассу за сочиненную ими музыку к кино, вернулся на исходные позиции. На днях Верховный суд выпустил определение по спору Российского авторского общества (РАО) и двух уральских кинотеатров. И хотя из него следует, что фактически просто отменены все решения нижестоящих судов — как за, так и против РАО,— трактовать ситуацию можно именно в пользу авторского общества.
Фото: Юрий Мартьянов, Коммерсантъ
Фото: Юрий Мартьянов, Коммерсантъ
Речь идет о больших деньгах. Киносети платят РАО 0,8% выручки от продажи билетов, независимые кинозалы — 1%, недавно открывшиеся кинотеатры — 0,7%, а максимальная ставка 3% применяется к тем кинотеатрам, которые не пожелали заключать с обществом договор добровольно. Российский кинопрокат собрал в 2019 году, например, 55,5 млрд руб. Большую часть кассы, 43,2 млрд руб., обеспечили именно голливудские фильмы. Для кинотеатров авторские отчисления — серьезная нагрузка: неслучайно в каждый кризис, как и в пандемию, первым делом они просят снизить их размер.
Необходимость платить авторам музыки в российском кино кинотеатры не оспаривают, но в то же время не понимают, по какой причине должны платить голливудским композиторам, если уже купили лицензию на фильм у прокатчика, которому по американским законам композитор отписал все свои права. Кроме того, получит ли условный Джон Уильямс свой гонорар из недр РАО, проверить практически невозможно. В самом РАО не рассказывают, как администрируют и выплачивают вознаграждения американским композиторам.
С не желающими платить по-хорошему РАО судится, и еще до недавнего времени суды, как правило, требования поддерживали. И только в последний год судебная практика для РАО вдруг начала складываться неудачно. По делам тех же уральских кинотеатров и апелляция, и кассация решили, что права на американские саундтреки действительно принадлежат не композиторам, а кинокомпаниям (которым кинотеатры, получается, уже заплатили). Кроме того, в исковых требованиях РАО на каждый фильм указывало всего одного композитора, хотя их обычно несколько, включая тех, чья музыка уже стала общественным достоянием.
По итогам этих дел перед РАО стояли реальные риски лишиться огромной части сборов, но решение Верховного суда, отменившее позицию нижестоящих инстанций, дает возможность провести работу над ошибками и заново переиграть практику в свою пользу в местных судах. Поскольку у небольших региональных кинотеатров, с которыми в основном и судится РАО, не всегда есть возможность нанять дорогих юристов, есть подозрение, что проблем с этим уже не возникнет.