"Восставшие из мертвых" (Undead, 2003, "Екатеринбург-арт")
"Восставшие из мертвых" (Undead, 2003, "Екатеринбург-арт")
"Восставшие из мертвых" Питера и Майкла Спириг рискуют затеряться среди бесчисленных трэш-поделок. Однако это не просто фильм ужасов, а австралийский фильм ужасов: этим все сказано. Австралийский страх коренным образом отличается от страха американского, пуританского, моралистического, или страха итальянского, оперного, барочного. Он внеморален, внерелигиозен, неэстетичен, беспричинен. Австралийские фильмы ужасов — зрелище для агностиков, которые не будут занудно допытываться, кто из присутствующих воплощает добро, а кто зло, и какого, собственно говоря, черта инопланетяне наслали на Австралию метеоритный дождь, превращающий обывателей в кровожадных зомби, а затем снова в людей, возносящихся на небеса в столпах света. Единственное "рациональное" объяснение этого страха — магическая месть аборигенов, уцелевших в колониальном геноциде и загнанных в резервации. Вот и в "Восставших из мертвых" прежде чем начнется кошмар и метеориты пробьют дыру размером в футбольный мяч в груди одного игрока в гольф и снесут голову другому, в кадре мелькнет седобородый туземец, прокричит что-то невнятное, но дела до него не будет уже никому. Все остальное в этом снятом за три копейки фильме без начала и конца совершенно иррационально. Вроде бы единственная надежда человечества на отшельника в широкополой шляпе, палящего по зомби из трех- и шестиствольных самопалов. Но в финале он окажется среди загнанных в концлагерь нелюдей, а забота о человечестве перейдет на плечи другой, ранее ни в чем героическом не замеченной девушки. Все спецэффекты фильма нелепы и оригинальны. То инопланетяне строят поперек пустыни стену до небес, своего рода "железный занавес" между избранными и всеми прочими. То появляются собственными персонами: этакие лягушки с содранной кожей, закутанные в плащи с капюшонами. При этом никак свои действия не комментируют, а обмениваются бредовыми репликами типа "Ты бы оделся".— "Да нет, мне и так удобно". Вместе с тем к фильму невозможно отнестись как к бездумной абсурдистской шутке. Чудится, что братья Спириг вполне глубокомысленны, но, чтобы понять философскую подкладку "Восставших из мертвых", надо быть австралийцем.
"Высший пилотаж" (Spun, 2002, "Екатеринбург-арт")
"Высший пилотаж" Йонаса Акерлунда рекламируют на кассете следующим образом: "Путешествие, которое начинается там, куда не решились заглянуть создатели 'На игле'". Авторы фильма никуда особо не заглядывают, а скорее следуют моде на наркотематику. Бессмысленные и неопрятные молодые люди, которых никаким усилием не отличить друг от друга, непрерывно ширяются и нюхают, смотрят порнуху, удирают от столь же удолбанных полицейских, простреливают друг другу гениталии, занимаются телефонным сексом, отвозят в ветеринарную клинику позеленевшую от передозы собачонку и забывают на четверо суток обнаженную подругу, прикованную к кровати. Единственный, кто вольготно чувствует себя в этой нечеловеческой атмосфере,— Кук, персонаж Микки Рурка, варщик зелья в ковбойской шляпе и шикарных серебряных "казаках", для которого наркотический угар не щенячья молодежная радость, а своего рода музыка небесных сфер. В финале, когда страсти немного утихают, Кук меланхолично вспоминает, глядя на прикорнувшего в его машине наркомана, как застал в детстве мать топящей в ванне новорожденных щенков. И философски замечает, что, быть может, и всех нас стоило так же утопить. И это, пожалуй, самая разумная мысль, прозвучавшая в этом фильме.
