Во вторник новосибирская театральная компания «Актерская Антреприза» представила премьеру сюрреалистической комедии «Ботинки на толстой подошве» современного драматурга Петра Гладилина. Спектакль не ограничился смакованием пикантных подробностей из жизни разводящихся супругов, а подвел зрителей к глубоким экзистенциальным размышлениям о перипетиях кризиса среднего возраста.
Петр Гладилин сопроводил перечень действующих лиц ремарками, дающими точную характеристику: например, «Наталья Плохова, прекрасная женщина 42 лет» или «Дмитрий Плохов, ее муж, превосходный человек». В этой пьесе отсутствуют отрицательные герои, как нет в ней и режущей слух агрессивной непарламентской лексики. Публике предложено разобраться с внутренним миром нормальных интеллигентных людей, и это уже хорошо, поскольку вникать в причины деградации подонков всех видов и мастей менее интересно, поскольку маргинальное сознание сужено до набора инстинктов. На сцене и в зале, таким образом, оказались люди одного круга, что усиливает зрительскую включенность. Фамилии персонажей, по сути дела, представляют собой дань смысловой адаптации: дела в их семейной лодке плохи, отношения этих прекрасных людей приблизились к полному краху. «У меня неприятности — я влюбился», — сообщает муж (Андрей Черных). — Я понял, лучшие люди на свете — это девушки, нежные, как устрицы». Он пакует чемодан, собираясь уйти к юной, пленительно раскосой Лизе Тинтирбаевой, и выражает надежду на то, что они с женой останутся друзьями. Жена Наталья (Татьяна Насташевская) пытается урезонить вторую половину напоминаниями о том, что его избранница — ровесница их беременной дочери. Но когда в бренной оболочке бушует гормональная буря, душа глуха к аргументам морального свойства.
За окном третьи сутки льет дождь, и передвигаться по улицам иначе, нежели в непромокаемых ботинках на толстой подошве, невозможно. Герои запнулись о старую калошницу — свидетельницу их былого счастья. Жена роется в ней в поисках практичных ботинок и практического выхода из крайне неприятной ситуации и от бессилия призывает предмет мебели в помощники. Калошница (Николай Тимофеев), как это случается в абсурдных фантазиях, оживает. Она сыплет добрыми советами познакомиться с «Камасутрой» и трудами Захера Мазоха: «На плохом сексе семьи не построишь. Секс — это цирк». Героям, следующим ее бредовым идеям, приходится претерпеть ряд безумных превращений. Мужа помещают в тюрьму, в одиночную камеру, где он никак не сможет встречаться со злополучной Лизой Тинтирбаевой. Действие постоянно балансирует на грани реальности и фантазмов воспаленного рассудка, и трио актеров, в общем, удается достаточно органично существовать в предлагаемых обстоятельствах. Но даже там, где не удается, их спасает текст, в котором классно прописаны виражи раздвоенного сознания.
Лучшей сценой премьеры стала та, где героиня, облачась во фрак дрессировщика диких зверей, пытается развлечь мужа играми, предлагая ему забросить надувной мячик в сачок — образное выражение той самой цирково–сексуальной эквилибристики. Мячик сдувается, не достигнув цели, однако диалоги супругов с их сугубо личными воспоминаниями о совместных переживаниях попадают сразу в сердце. Герой мечется: будущее — зыбко, настоящее — постыло, а его жена, проявляя чудеса великодушия, благословляет его и отпускает в свободный полет. Как воздушный шарик, который неизвестно куда прилетит. Действие увенчивается открытым финалом и гуманистическим выводом о том, что дружеско–супружеские отношения имеют ничуть не меньшую ценность, нежели радости любви и сексуальные утехи. Разве что градус их ниже.
Возможно, не подозревая о том, ориентируясь на художественную интуицию, театральная компания «Актерская Антреприза» создала зрелище, отвечающее нравственным исканиям и эстетическим потребностям пусть не завзятых эстетов, но нормальных здравых людей, доживших до кризиса среднего возраста. На самом деле этот коварный кризис никого не минует, в какие бы экзистенциальные тенеты мы не прятали голову.
ИРИНА УЛЬЯНИНА