В прокат выходит комедия «Махинаторы» — режиссерский дебют музыкального промоутера Дейва Маклина, известного, в частности, работой с группой Placebo. В основу первого фильма, как это часто случается с дебютантами, он положил факты собственной биографии и, как показалось Юлии Шагельман, не упустил возможности похвастаться собственными успехами.
Конор Берри, играющий автора фильма в юности,— лучшее, что есть в киномемуарах Дейва Маклина
Фото: Ten Letters
Конор Берри, играющий автора фильма в юности,— лучшее, что есть в киномемуарах Дейва Маклина
Фото: Ten Letters
С 1 августа возобновляют свою работу московские кинотеатры, закрытые из-за эпидемии коронавируса (в некоторых регионах кинозалы работают уже с начала лета, в других их открытие затянется до начала сентября). Первая неделя проката будет достаточно тихой, поскольку все громкие премьеры, ранее запланированные на август, сдвинуты или перенесены, кинотеатры возобновляют прокат популярных фильмов, вышедших на экраны перед началом локдауна (например, «Джентльменов» Гая Ритчи и «Лед-2» Жоры Крыжовникова), а среди новинок делают основную ставку на комедии и семейные картины. Из картин, прокат которых начинается 1 августа, можно отметить «Хеппи-энд» Евгения Шелякина — комедию о человеке, внезапно обнаружившем себя на пляже в Таиланде и не понимающем, как он там оказался; фильмы для всей семьи «Лесси. Возвращение домой» и «Мой шпион»; французские ромкомы «#яздесь» и «Русалка в Париже»; а также основанный на реальных событиях триллер «Побег из Претории» с Дэниелом Рэдклиффом в главной роли.
«Махинаторов» Дейва Маклина формально тоже можно отнести к жанру комедии, но, хотя в фильме и есть несколько забавных моментов, это скорее ностальгическая (и потому слегка приукрашенная, куда ж без этого) элегия режиссера и автора сценария (написанного совместно с Халедом Спиваком и Кайлом Титтертоном) о собственной юности в шотландском Данди, пришедшейся на самое начало 1980-х. Короткий монтаж в начале фильма по-быстрому обрисовывает обстановку: Тэтчер у власти, шахтерские забастовки, экономические сложности, футбольные победы. Именно футбол должен стать для юного Дейви (обаятельный дебютант Конор Берри — лучшее, что есть в фильме) путевкой в лучшую жизнь из провинциального болота и отупляющей работы с девяти до пяти на заводе. Но знакомство с девушкой в ночном клубе приводит к стычке с ее бойфрендом, слишком рано вышедшим из тюрьмы, та, в свою очередь, к сломанной ноге — и о спорте можно забыть. Однако нет худа без добра: в больнице Дейви знакомится с медсестрой Шоной (Тара Ли) и, конечно, влюбляется в нее с первого взгляда.
Лучший способ произвести впечатление на девушку в 1979 году — позвать ее на рок-концерт, но поскольку музыкальная сцена Данди не отличается ни качеством, ни разнообразием, организовывать этот концерт приходится самому. Первая попытка неожиданно оказывается успешной, и Дейви вместе с друзьями Скоттом (Шон Коннор), по мелочи приторговывающим наркотиками, и Джоном (Грант Роберт Килен), диджеем-любителем, обнаруживают себя в новой роли промоутеров. Устраивать выступления групп вроде Simple Minds и The Skids оказывается даже слишком легко, и на это вполне хватает скромных сбережений парней, но постепенно их амбиции растут, и чтобы заманить в Данди настоящих звезд вроде Iron Maiden, нужны совсем другие средства, за которыми компания обращается к местному мафиози мистеру Ферги (Аластер Томсон Миллс). Разумеется, у этого не слишком обдуманного шага будут последствия, но, как можно догадаться по тому, что сорок лет спустя Дейв Маклин жив-здоров и снимает кино, не такие уж опасные.
Приключения начинающих продюсеров озвучивает закадровый голос Дейви, с нежностью вспоминающего свои первые шаги на профессиональном поприще, которое в дальнейшем станет очень успешным. Другие участники этой истории его не слишком интересуют: у Скотта и Джона, по сути, нет характеров, а Шона, хотя именно с нее все началось, так и остается размытым воспоминанием с пергидрольной челкой, и в финале Дейви оставляет ее позади так же легко, как и весь остальной Данди.
Фильм снят с явной оглядкой на ранних Дэнни Бойла и Гая Ритчи, откуда позаимствованы шустрый монтаж, непричесанный визуал и саундтрек из соответствующей эпохе музыки, и, несмотря на то что главная ставка в фильме сделана на аутентичность героев и ситуаций, проникнуться ею не очень получается. По словам Дейва Маклина, картина автобиографична на 90 процентов, однако остается впечатление, что самыми интересными были как раз пропущенные десять.