Просвет в конце света

В прокат вышел «Поезд в Пусан-2: Полуостров» Eн Сан Хо — продолжение зомби-хоррора 2016 года. Второй фильм по сравнению с первым показался Юлии Шагельман совсем уж незамысловатым, но подарил надежду на то, что после пандемии жизнь только начинается.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Четыре года назад Южную Корею охватила эпидемия страшного вируса: началось все, как водится, с утечки из секретной лаборатории, первыми жертвами стали дикие животные, потом начали заражаться и откусывать друг другу головы люди. Нескольким десяткам человек, представляющим собой социальный срез корейского общества, не повезло оказаться в запертом и несущемся на всех парах поезде со стремительно зомбифицирующимися согражданами — до конечной станции доехали не все. Смотреть на это было увлекательно (а уж пересматривать в эпоху коронавируса — вдвойне), фильм стал хитом и на родине, и за границей, так что продолжение было логичным шагом — и бюджет на него выделили побольше.

Для тех, кто подзабыл, в чем дело, в начале сиквела обрисовывает обстановку европеоидная блондинистая пара, сидящая в студии условного западного ток-шоу. Как и в жизни, с тех событий прошло четыре года, вакцина от вируса так и не найдена, Южная Корея в блокаде, все сообщение с окружающим миром прервано (в Северной, кажется, смогли победить зомби-апокалипсис с помощью чучхе и тяжелой артиллерии, но это неточно). Немногие спасшиеся затерялись в соседних странах.

Один из них — бывший военный Хан Джон Сок (Кан Дон Вон), который в первые дни эпидемии попытался вывезти за границу свою сестру с мужем и ребенком. Увы, спастись удалось только ему и зятю. Теперь они прозябают в Гонконге без денег и работы, а местные жители шарахаются от них как от возможных носителей зомби-заразы. К тому же Хан Джон Сока мучает чувство вины за смерть сестры и ее сына. Зато в качестве компенсации за все эти страдания его армейская стрижка отросла стильными локонами, которые будут красиво развеваться на ветру в ключевые моменты картины.

Так как терять Хан Джон Соку, его родственнику и еще парочке таких же доходяг больше нечего, они соглашаются на сомнительное предложение — вернуться на родину, или, как ее называют, Полуостров, найти в руинах портового города Инчхона брошенный инкассаторский грузовик с двадцатью миллионами никому там не нужных долларов и по-братски разделить их с гонконгскими бандитами. Задача кажется не такой уж сложной: да, зомби никуда не делись, но в темноте они плохо видят и почти неподвижны, так что если управиться за одну ночь, то все пройдет как по маслу. Разумеется, ничего не пойдет как по маслу.

Зритель, привыкший к голливудским сиквелам, ждет от продолжения, что оно будет ровно таким же, как первая часть, только масштабнее. Однако Eн Сан Хо подходит к этому принципиально иначе: второй фильм совсем не похож на первый. Тот был герметичным триллером в замкнутом пространстве с элементами драмы, социальной критики и ритуальной слезинкой ребенка (ну и с живыми мертвецами, не дававшими заскучать ни зрителям, ни персонажам). Новый фильм — размашистый боевик, напоминающий одновременно о блаженных временах видеосалонов и таких сравнительно свежих голливудских достижениях, как «Война миров Z» (2015), откуда прибежали толпы зомби, имеющих обыкновение сбиваться в кучу и сыпаться с высоких поверхностей, и «Безумный Макс: Дорога ярости» (2015), из которого позаимствованы адреналиновые погони, составляющие добрую половину экранного времени.

Злодеи во втором «Поезде» стали совсем уж карикатурными, а главные герои надежно защищены «сюжетными доспехами». С самого начала понятно, что Хан Джон Сок и героическая женщина Мин Джун (Ли Джон Хён), с которой он познакомится в инчхонских развалинах, спасутся, приобретя по парочке эффектных шрамов и потеряв только тех второстепенных персонажей, которым на роду, то есть в сценарии, написано стать расходным материалом. Дети для повышения эмоциональных ставок здесь тоже есть, но, в отличие от девочки из первой части, они могут за себя постоять получше многих взрослых. Однако концовка фильма с беспощадно замедленной съемкой, восходящим солнцем и надрывающимися скрипками за кадром становится настоящим сюрпризом: то ли авторы решили пошутить, то ли и правда за прошедшие годы поверили, что счастливый финал для человечества все-таки возможен.