Острая галльская бессмыслица

Парижский театр Chatelet, где когда-то шли дягилевские «Русские сезоны», начал сезон с увольнения художественной руководительницы Рут Маккензи из-за «серьезных менеджерских и финансовых проблем» — такова главная неофициальная версия. Театр ситуацию не комментирует. Маккензи, знаменитый театральный менеджер и куратор, шокирована происходящим и намерена оспаривать решение в суде. Кроме того, есть у скандала и «русский след». С подробностями из Парижа — Мария Сидельникова.

Выйти из полноэкранного режима

Развернуть на весь экран

Дочь южноафриканских борцов с апартеидом, бежавших в Великобританию, студентка факультета английской литературы в Лондоне, феминистка, активистка, генеральный директор Шотландской оперы, руководительница многочисленных фестивалей — от International Festival в Манчестере до авангардного Holland Festival в Нидерландах, куратор Tate Modern, худрук культурной программы Олимпийских игр в Лондоне и арт-консультант Лувра Абу-Даби — 63-летняя Рут Маккензи прославилась не только смелыми и политически ангажированными культурными проектами, но и сильным характером и прямолинейным нравом. Вряд ли, однако, за ее многолетнюю международную карьеру случалось такое. О том, что она уволена из Chatelet и больше не имеет доступа ни к своему рабочему месту, ни к почте, ни к зарплате, Рут Маккензи была извещена в прошлый четверг письмом. «Со мной обошлись как с преступником, хотя ничего криминального я не совершила»,— заявила Маккензи.

В театре никаких комментариев не дают. Местная пресса вслед за AFP пересказывает информацию от «источника, знакомого с ситуацией». Со слов анонима, недовольство стилем управления англичанки зрело с самого начала. К очевидным порицаниям — неважный французский и разность культур — со временем добавились жалобы сотрудников на моральное давление и отсутствие признания эффективности их работы со стороны руководительницы.

Ситуация обострилась во время карантина, когда два сотрудника маркетинговой службы потребовали административного разбирательства. Маккензи утверждает, что в отчете отдела кадров не было ничего против нее. «Ни доказательств грубости, ни морального харассмента,— рассказала она ранее в интервью Liberation.— У меня большой опыт. Всюду, где я работала, я предлагала смелые, политически ангажированные проекты. Так было и в Chatelet. Мы хотели превратить его в театр Большого Парижа… И я просила находить новую публику для нового театра, более активистского… Это сложно. Изменения всегда даются тяжело». Сейчас Рут Маккензи прекратила общение с прессой по совету своих адвокатов. «Идут переговоры, мне пока лучше воздержаться от комментариев»,— сказала она “Ъ”.

Кроме того, по информации все того же источника, в ходе аудита были выявлены и финансовые проблемы: «С момента ее вступления в должность у театра образовался дефицит в три миллиона. Первый сезон был очень затратным, с весьма сомнительными результатами и с отсутствием внятной финансовой политики». Справедливости ради стоит отметить, что сезон был омрачен забастовками, которые отменили многие спектакли, а дальше грянула пандемия, и нет сегодня театра, который обошелся бы без потерь.

Ее назначение в 2017 году худруком Chatelet — а она стала первой женщиной и первой иностранкой за всю историю театра — предвещало культурную революцию. Переждав масштабный двухлетний ремонт, Маккензи вместе с генеральным директором Тома Лорио-ди-Прево (он сохранил свой пост) повели театр в совершенно новом художественном направлении. Главную парижскую площадку для мюзиклов задумали сделать площадкой для экспериментов, театром-активистом без жанровых и психологических границ, но с гражданской позицией, театром для новой публики, которая, приобщаясь к культуре, приобщилась бы заодно и к французскому обществу. Так, например, в «Праведниках» по Камю в постановке рэпера Абда аль-Малика пел любительский хор, а в «Параде», который давали к открытию сезона и театра, уличных музыкантов было столько же, сколько профессионалов.

Приманкой для новой публики стал и открытый прошлой осенью в Chatelet ночной клуб. Правда, уже на третью ночь работы, не выдержав танцев наверху, потолок в Большом фойе дал трещину. «И это после ремонта, который обошелся городу в €31 млн»,— язвили в газетах. «Мы не отступим от дерзких идей Рут Маккензи»,— парировал Кристоф Жирар, тогдашний заместитель мэра по культуре. Недовольство новой — громкой — художественной политикой некогда тихого Chatelet выразила и владелица отеля, с которым театр делит здание. За дискотеками последовали репетиции спектакля «Room with a view», музыку к которому написал французский электронщик Rone. После неоднократных переговоров и попыток урегулировать разногласия мирным путем в дело вмешалась префектура полиции. Театр получил уведомление, акустическую экспертизу и судебный запрет на несколько последних спектаклей в премьерной сессии.

Но самым громким и резонансным проектом Рут Маккензи стала премьера «Дау» Ильи Хржановского в январе 2019 года. В отличие от слетевшихся на премьеру москвичей парижане к «Дау» отнеслись весьма скептически. Не добавляли энтузиазма и рассказы статистов об условиях работы, этические аспекты съемок и колоссальный бюджет предприятия. По информации прессы, события вокруг премьеры значительно превысили изначально заложенную в бюджете Chatelet смету в €150 тыс. Недешевым удовольствием наверняка был и главный гастролер сезона-2019/20 — оркестр MusicAeterna Теодора Курентзиса. Выступления, правда, то появлялись, то исчезали из афиш, а потом грянула пандемия. В ближайшее время концертов MusicAeterna в Chatelet не предвидится. Неизвестна судьба и парижского фестиваля Теодора Курентзиса, который был в планах Рут Маккензи и Тома Лорио-ди-Прево. «Проект пока не смог состояться из-за проблем с календарным графиком»,— сообщили “Ъ” в пресс-службе театра.