Наши нравы их глазами

В Строгановском дворце, одном из филиалов Государственного Русского музея, открылась выставка "Немецкий взгляд на Санкт-Петербург". На ней представлена серия фотографий немецкого фоторепортера Даниэля Бискупа. О выставке — КИРА ДОЛИНИНА.

Послужной список родившегося в Бонне 42-летнего берлинского фотографа Даниэля Бискупа не звездный, но внушительный. Он отметился там, где и должен был отметиться всякий уважающий себя немецкий репортер. Он снимал Восточную Германию до и во время падения стены, снимал падение СССР в 1991-м и штурм Белого дома в 1993-м, восемь лет подряд ездил снимать воюющую Югославию. Политический и военный репортаж не единственная его специальность. Он мастер на все руки — путешествия, портреты знаменитостей, модная фотография. Однако внешняя карьера пошла по двум направлениям: как репортер он востребован ведущими газетами и журналами Германии (Spiegel, Bild, Suddeutsche Zeitung, Welt), как портретист любим политиками. Он снимал господ Шредера, Путина, Берлускони, но дольше всего проработал с канцлером Гельмутом Колем — с 1991 года был его личным фотографом.
       На выставке в Русском музее официозный фотограф Даниэль Бискуп отсутствует. Это выставка фотографа-путешественника, натуралиста и этнографа. В первый раз господин Бискуп приехал в Ленинград в 1988-м, с тех пор бывал здесь неоднократно, зафиксировав своей камерой обратное превращение Ленинграда в Санкт-Петербург. В 2003-м он приехал в Россию снова — вести дневник 300-летия. Результат этой поездки и выставлен сегодня в Строгановском дворце.
       Нынешняя выставка — книга. В прямом смысле этого слова: выставлены фотографии, составившие альбом "Петербург", изданный в 2003 году в Лейпциге. Отбор из более чем полутора тысяч снимков, сделанных Бискупом в Питере, произвел русский прозаик Виктор Ерофеев, он же написал предисловие. Однако такое соавторство не дало ожидаемого результата: в книге оказалось два независимых друг от друга текста, два взгляда на Петербург — внутренний и внешний. Внутренний, ерофеевский, — пристрастный и надменный. Внешний, бискуповский, — отстраненный и холодный. Обоих не интересует казенный юбилей, парады и демонстрации, оба пытаются ухватить "душу Петербурга", оба ищут ее в лицах людей на улицах, в свете и тьме Невского, на вокзале и в коммуналке. Но единство тем только подчеркивает различия во взглядах. Там, где писатель Ерофеев видит мертвецов, фотограф Бискуп фиксирует некрасивую, но жизнь. Там, где писателю чудится самодовольство питерской архитектуры, фотограф отмечает ее печальную европейскость. Там, где у Виктора Ерофеева черно-белая графика, у Даниэля Бискупа — цвет и свет живописи. Писатель Ерофеев груб: его петербуржцы знай себе онанируют, крутят жопами и мочатся во дворах-колодцах. Фотограф Бискуп романтичен: его проститутки кокетливы, нищие спокойны и не очень-то и жалки, мокрые прохожие не обижены плохой погодой и трудной жизнью. Некрофильские строки русского никоим образом не являются параллельным рядом немецкого "дневника натуралиста". Топорный бискуповский реализм ничего не добавляет к вычурной красивости ерофеевской литературы. Альянс не случился. Однако именно в этой неудаче и скрывается главная интрига экспозиции (и альбома). Виктор Ерофеев пугает наивных немцев страшненьким своим Питером, но им не страшно. Ведь рядом совсем иную историю бедного, но страстного города рассказывает им их соотечественник, достойнейший бюргер Даниэль Бискуп. И никакой загадочной русской души им не надо: фотоальбом "Петербург" и новая выставка Русского музея — это произведение классического жанра, своего рода роман-путешествие, не нуждающийся в модернистских изысках, но легко поддающийся интерпретации как факт встречи двух культур. Наши нравы их глазами — сюжет избитый, но не мертвый. На этот раз картинка получилась даже симпатичная, маркиз де Кюстин писал о России куда злее.
       Выставка открыта до 15 марта.